Складаны персанаж імкнецца прымірыць мінулае ў «Вяртанні ў Сеул»

Ёсць шмат выдатных рэчаў у фільме рэжысёра Дэйві Чоу Вяртанне ў Сеул, але, бадай, самай выдатнай з'яўляецца яго зорка, Пак Джы Мін, артыст без папярэдняга акцёрскага вопыту. Парк надае незабыўную інтэнсіўнасць няўстойліваму і ўразліваму цэнтральнаму персанажу Чоу.

Фільм Чоу распавядае пра падарожжа 25-гадовай францускай карэйскай усыноўленай Фрэдэрык Бенуа, калі яна трапляе ў Карэю і павінна вырашыць, ці варта знайсці сваіх біялагічных бацькоў. Спачатку яна здаецца абыякавай, яе больш цікавяць соджу-шоты, флірт з незнаёмымі людзьмі і адганянне дэманаў. Тым не менш, цяжка задаволіць яе патрэбу ў пачуцці ідэнтычнасці без сустрэчы з бацькамі, якія яе аддалі. Няўжо ім было абыякава само яе існаванне?

Чоу, дырэктар Алмазны востраў, патраціў тры гады на напісанне сцэнарыя, які ў пэўнай ступені заснаваны на гісторыі сябра. Суправадзіўшы Чоу на кінафестываль у Карэю, яго сябар спачатку не выказаў асаблівай зацікаўленасці ў сустрэчы з яе біялагічнай сям'ёй. Калі яна нечакана дамовілася аб сустрэчы, Чоу суправаджаў яе і палічыў сустрэчу хвалюючым вопытам. Ён знаёмы з ідэяй прыналежнасці да двух светаў, бо вырас у Францыі, сын камбаджыйскіх бацькоў, якія ўцяклі ад рэжыму чырвоных кхмераў. Ён вярнуўся ў Камбоджу толькі ва ўзросце 25 гадоў.

Калі прыйшоў час зняць Фрэдзі, сябар прапанаваў Пак, якая нарадзілася ў Карэі, але пераехала з бацькамі ў Францыю, калі ёй было восем гадоў. Нягледзячы на ​​​​недастатковую падрыхтоўку, Чоу адчуваў, што яна ідэальна падыходзіць для гэтай ролі, і яе гульня пацвярджае яго разуменне. Яна ўражліва адлюстроўвае непастаяннага, часам жорсткага Фрэдзі.

«Я не прафесійная актрыса», - сказала Парк. «Я ніколі не хадзіла на курсы акцёрскага майстэрства, таму я думаю, што я ў асноўным давярала сваім інстынктам, таму што я звычайна чалавек, які давярае сваім інстынктам. Па характары не надта адрозніваецца ад мяне. У нас ёсць падабенства. Я думаю, што я знайшоў у сабе нешта падобнае на гэтага персанажа, і гэта вельмі дапамагло мне сыграць гэтую ролю».

"Джы Мін - візуальны мастак", - сказаў Чоу. «Такім чынам, пазнаёміўшыся з ёй, я зразумеў, што для таго, каб ствараць мастацтва, яна прывыкла дакопвацца да вельмі моцнай інтэнсіўнасці сваіх пачуццяў»

Ужо з першага выпрабавання было відавочна, што яна можа ўвасобіць яго характар ​​у жыццё.

"Яна была цудоўнай", - сказаў Чоу, які здымае фільмы ў Камбоджы. «Паколькі я працую з пэўнай колькасцю непрафесіяналаў у сваіх пастаноўках, з першага тэсту можна ведаць не пра тое, ці стануць яны выдатнымі акцёрамі, а пра тое, ці ёсць у іх гэта ці не. Гэта здольнасць забываць сябе і людзей вакол сябе, быць прысутнымі і цалкам губляць сябе ў сваіх пачуццях. У яе гэта было адразу. Калі мы праводзілі дадатковыя тэсты, я адчуваў, што яна адкрывае для сябе нейкае задавальненне ад таго, што губляе сябе і даводзіць сябе да інтэнсіўных зон экстрэмальных эмоцый, чаго гэтая роля сапраўды патрабавала».

Фрэдзі хутка пераключаецца з адной інтэнсіўнай эмоцыі на іншую - ад радасці да шкадавання да смутку да гневу да гвалту - часам нават не ў сцэне, а часам у межах аднаго здымка.

«Фільм атрымаў вялікую карысць ад шчодрасці, якую яна праявіла, аддаючы сябе на 100 працэнтаў», — сказаў Чоу. «Магчыма, калі б яна была актрысай з адукацыяй або нават мела жаданне быць актрысай, усё было б інакш. Яна не ведала, як абараніць сябе, калі адлюстроўвала гераіню, таму адлюстравала яе максімальна інтэнсіўна».

«Фрэдзі - вельмі складаны персанаж, - сказаў Парк. «У ёй вельмі шмат парадоксаў. Думаю, я таксама поўны парадоксаў. Думаю, мне вельмі дапамагло разабрацца ў гэтых парадоксах. Іх зразумець, прыняць і, магчыма, пагуляць з імі».

Фільм ахоплівае прамежак васьмі гадоў, на працягу якіх Фрэдзі прымярае і пазбаўляецца ідэнтычнасці, спрабуючы злучыць частку сябе, якая з'яўляецца карэйскай, з часткай, якая з'яўляецца французам, часткай, якую пакінулі ў дзяцінстве, і часткай, якую любілі бацькоў, якія так моцна адрозніваюцца ад яе. Папярэдне не было шмат рэпетыцый, але было шмат дыскусій, падчас якіх Пак дапамагла перабудаваць яе характар.

«Мы не сустракаліся некалькі месяцаў з-за Covid, таму летам 21 года мы сустрэліся зноў, і яна сказала: «Дэйві, я перачытала сцэнар, і ў мяне ёсць некалькі пытанняў». Ці можам мы іх абмеркаваць? Я думаў, што гэта частка працэсу. Мы збіраемся правесці двухгадзінную сустрэчу, каб вырашыць іх і пайсці на рэпетыцыю, але не так атрымалася».

Пак сумнявалася ў дэталях, якія вызначалі яе характар: як быў намаляваны яе характар, яе адносіны з іншымі персанажамі, асабліва мужчынскімі персанажамі, а таксама іншымі азіяцкімі персанажамі. Яна паставіла пад сумнеў выбар гардэроба, адносіны гераіні з нядаўна адкрытым бацькам і астатнімі членамі сям'і. Пак і Чоу трацілі больш часу на абмеркаванне, чым на рэпетыцыі, да такой ступені, што сітуацыя час ад часу станавілася напружанай, але ў канчатковым выніку яны пагаджаюцца, што працэс стварыў больш багаты і складаны характар.

«Гаворка ішла пра тое, што я павінен быў слухаць, што яна сказала», — сказаў Чоу. «Пра тое, каб яна растлумачыла рэчы пра характар ​​з яе пункту гледжання як жанчыны, якія я ніколі не мог зразумець».

Многія праблемы Парк былі звязаныя з мужчынскім позіркам сцэнарыя. Яна назвала элементы, якія яна ўспрымала як сэксісцкія, і паспрабавала растлумачыць, наколькі цяжка азіяцкай жанчыне жыць у грамадстве белых мужчын.

- Ён мужчына, - сказаў Парк. «У нас ёсць фільм пра жаночы персанаж, і жаночы персанаж з'яўляецца ядром гэтага фільма. Ёсць шмат рэчаў, якія ён ніколі не зразумее. Не таму, што ён дрэнны чалавек, але ён чалавек, які робіць фільм з вельмі моцным жаночым персанажам. Такім чынам, праблема, якую я ўбачыў у сцэнары, была праблема мужчынскага позірку на жанчыну, асабліва на азіяцкую жанчыну».

"Я думаю, што гэта тое, што мне падабаецца ў працэсе калектыўнай працы, а таксама ў працэсе працы з непрафесіяналамі", - сказаў Чоу. «Яны заклікаюць вас паглядзець на рэчы з іншага пункту гледжання. Джы Мін падняў гэта на іншы ўзровень».

У фільме ўдзельнічаюць некалькі непрафесіяналаў, у тым ліку Гука Хан у ролі Тэны і Эмелін Брыфо ў ролі Люсі, а таксама некалькі вядомых прафесіяналаў, у тым ліку французскі акцёр і рэжысёр Луі-До дэ Ленкезэн. Карэйская актрыса Кім Сон Ён знялася ў фільме ў ролі цёткі Фрэдзі, а О Кван Рок - яе біялагічнага бацькі. Кім гуляе галоўную ролю ў фільме як адзіны член карэйскай сям'і Фрэдзі, які размаўляе па-ангельску. Бацька і бабуля Фрэдзі шчыра выказваюць смутак з-за таго, што ёй давялося кінуць яе, але яе цётка, па меншай меры, спрабуе зразумець, кім яна стала.

«Яна вельмі важны персанаж, нават калі гэта невялікая роля», — сказаў Чоу. «Выступ Кім Сон Ён вельмі смешны. Яна прынесла ў фільм гумар і сапраўды прыўнесла нейкую чалавечнасць. Перакладчыцы, яе цётка і Тэна, як бы пасярэднікі. Яны задаюць вам пытанні, каб паспрабаваць зрабіць вашу зламаную гісторыю крыху менш зламанай, і яны спрабуюць пабудаваць нейкія масты зносін. Я вельмі ўдзячны, што яна знялася ў фільме».

Прыкладна за 15 гадоў больш за 200,000 XNUMX карэйскіх дзяцей былі ўсыноўлены, у асноўным у іншых краінах. У той час як гэтая тэма асвятлялася ў розных формах карэйскіх СМІ, Чоу адчуваў неадпаведнасць паміж адлюстраваннем у СМІ і рэальнасцю пачуццяў, з якімі сутыкаўся яго сябар і іншыя выхаванцы.

«Адной з прычын, па якой я зрабіў гэты фільм, было прапанаваць іншую перспектыву, якая, на мой погляд, больш адпавядае складанасці сітуацыі», — сказаў Чоу. «Сустрэча з біялагічнымі бацькамі - гэта не канец болю і не лёгкае прымірэнне паміж вамі і вашым мінулым. Гэта ў асноўным адкрывае больш пытанняў і больш болю. Гэта вельмі-вельмі доўгае падарожжа, якому, магчыма, няма канца. Магчыма, боль будзе доўжыцца вечна. Смутак можа быць заўсёды».

«Фільм паказвае вопыт з пункту гледжання дзіцяці», — сказаў Парк. «Гэта цікава, таму што ў Карэі, калі ёсць тэлешоу пра ўсыноўленых дзяцей, выклікаюць слёзы тэлешоу, яны ў асноўным з пункту гледжання бацькоў. Фільм, хоць і фантастычны, паказвае, наколькі дзеці могуць быць пакрыўджанымі і сумнымі. Магчыма, яны ніколі не знойдуць адказу на тое пытанне, якое задаюць сабе».

Прапануючы зазірнуць у складаную спадчыну ўсынаўлення, Вяртанне ў Сеул таксама забяспечвае дынамічны жаночы персанаж, чыя дзёрзкая асоба і неспакойная эвалюцыя пакідаюць незабыўнае ўражанне.

Прэм'ера франка-нямецка-бельгійскай сумеснай вытворчасці адбылася 22 мая на Канскім кінафестывалі 2022 года ў раздзеле «Асобны погляд». Sony Pictures Classics плануе выпусціць фільм у Паўночнай Амерыцы да канца 2022 года.