Алекс Вінтэр успамінае "Страчаных хлопчыкаў", калі класіка 80-х выходзіць у 4K

Страчаныя Хлопчыкі прызямленне на 4K UHD за некалькі тыдняў да Хэлоўіна падобна на тое, што Каляды прыйшлі рана, фанаты класікі пра падлеткаў-вампіраў 1987 года.

Фільм, які выйшаў на экраны летам 1987 года, гледачы і крытыкі ласаваліся бачаннем рэжысёра Джоэла Шумахера пра крывасмокаў, якія гняздуюцца ў выдуманым прыбярэжным горадзе Санта-Клара, штат Каліфорнія. Зроблены за 8.5 мільёна долараў, ён сабраў больш за 32 мільёны долараў і мог пахваліцца акцёрскім складам, у які ўвайшлі цяпер культавы ансамбль фільма: Кіфер Сазерленд, Джэйсан Патрык, Коры Хаім, Коры Фельдман, Даян Віст і Эдвард Херман. Гэта таксама дало Алексу Вінтэру ролю Марка на вялікім экране.

Я дагнаў Вінтэра, каб абмеркаваць Страчаныя Хлопчыкі, што ён зрабіў правільна, працэс праслухоўвання і тое, як далёка зайшоў Шумахер, каб пераканацца, што акцёр сказаў "так".

Сайман Томпсан: У вас было такое ўяўленне? Страчаныя Хлопчыкі стала б культурным пробным каменем і з'явай, якой яна аказалася? Гэта быў фільм, які выйшаў і быў папулярны, але ён пайшоў далёка за рамкі.

Аляксей Вінтэр: Я нават не ведаў, ці стане гэта хітом. Вы проста не ведаеце. У адрозненне ад іншых рэчаў, якія я рабіў да гэтага, я рабіў Брадвей і некаторыя іншыя фільмы і падобныя рэчы, але было адчуванне, што за гэтым была вялікая падтрымка, пакуль мы гэта рабілі. Было адчуванне, што ў пракаце гэта будзе даволі добра, і яны зрабілі яго па пэўнай цане, і гэта таксама было добра, калі гаворка ішла пра нашы шанцы. Як вы кажаце, гэты скачок да такога культурнага ўплыву, які ён мае сёння, абсалютна не. Мы не з Біл і Тэд альбо, відавочна. Мы сапраўды не. Мы нават не думалі, што першы з іх калі-небудзь убачыць свет. З The Lost Boys гэта сапраўды даніна павагі Джоэлу, і вы павінны пакласці гэта да яго ног. Ён так моцна трымаў руку на пульсе моды той эпохі і быў надзвычай добра адукаваны ў тым, што тычыцца папярэдніх фільмаў і моды. Паколькі ён прыходзіў з моды, ён вельмі добра ўмеў прадказваць тэндэнцыі, і я думаю, што менавіта таму фільм патрапіў у доўгатэрміновую перспектыву.

Томпсан: Я размаўляў з Кіферам Сазерлендам пра гэта, верагодна, каля двух гадоў таму пра яго адносіны з Джоэлам. Ён сказаў мне, што Джоэл валодае жамчужынамі мудрасці і праніклівасці, якія ён перадасць людзям. Ці было што-небудзь, што Джоэл перадаў вам на здымачнай пляцоўцы, што каштавала грошай, але, магчыма, у той час ён не разумеў, што гэта так важна?

Зіма: Шмат чаго было. Я шмат чаму навучыўся ад яго і ад нашага кінааператара Майка Чэпмена. Джоэл быў больш экспансіўным, чым Майк, які быў падобны да марака, які кідае F-бомбу, але ён быў геніем, таму я проста ішоў за ім і назіраў, як ён запальвае. Джоэл быў даволі экспансіўным нават на праслухоўваннях. Калі я праходзіў праслухоўванне, я вучыўся ў Нью-Йоркскім універсітэце па кіно Страчаныя Хлопчыкі. Мэрыён Догерці, якая адказвала за акцёрскі склад, знайшла мяне праз іншую працу, якую я выконваў у дзяцінстве. Яна паставіла мяне перад Джоэлам, а потым перад ім і Рычардам Донэрам. Паколькі я быў студэнтам кінематографа і жыхаром Нью-Ёрка, такім хлапчуком з панк-рокерскага клуба 80-х, я прыйшоў апрануты ў разнастайныя парашутныя пластыкавыя наплечнікі. Джоэл сказаў: «О, ты мне падабаешся». Мы шмат размаўлялі пра культуру, пра яго арыенціры і гэтую ідэю, у якой ён змяшаў усё: ад стылю Нікаласа Рэя да стылю 80-х да стылю рок-н-ролу і таго, як ён збіраўся іх аб'яднаць. Ён таксама вельмі ясна казаў пра характар, калі вы казалі пра акцёрскае майстэрства. У нас было шмат пытанняў. Дзеці, якія прыйшлі, былі рэзкімі тэатральнымі людзьмі, якімі быў Кіфер, напэўна, Джэйсан, і мы думалі: «Што, ч**ба, ты робіш?» (смяецца) Вы можаце проста даць нам як мага больш інфармацыі?» Калі я прыехаў у Лос-Анджэлес і ён зрабіў мне нарошчаныя валасы, у мяне быў такі момант: «Вой, што гэта за фільм?» Вы можаце сказаць гэта так, каб я зразумеў, каб я ведаў, у што я ўвязваюся?» Я быў прададзены, таму што ён быў вельмі ясны аб мяшанні і як гэта будзе працаваць. З таго часу я думаў: «Я ў тваіх руках». Рабі сваю справу», — і мы трымалі яго спіной.

Томпсан: Калі вы праслухоўваліся для Марка, колькі іншых вы чыталі?

Зіма: Я чытаў Дэвіда зноў і зноў і зноў, і гэта было добра, таму што ў Марка два радкі, таму мне не было чым заняцца. Джоэл вярнуўся да мяне і ўзяў мяне на ролю Марка, а Кіфер быў Дэвідам, і ён быў дзіўным. Ён таксама зрабіў Застанься Са Мною і ўся гэтая неверагодная тэатральная праца ў Канадзе. Джоэл працягваў акцёрскі склад, здавалася, як кожны выдатны малады нью-ёркскі тэатральны акцёр, які працаваў у той час. Калі я чытаў для Дэвіда, мяне паставілі ў пару з некаторымі зоркамі, якія застануцца безназоўнымі, бо не атрымалі ролі, але працэс праслухоўвання быў цікавым. Першае пытанне Рычарда Донэра было накшталт: "Такім чынам, вы проста яшчэ адзін акцёр, які лухтае, што ён умее ездзіць на матацыкле, ці вы сапраўды можаце ездзіць на матацыкле?" Я дастаў свой шлем, таму што я літаральна на сваім матацыкле і катаюся на ім 365 дзён у годзе па Нью-Ёрку, так што не было ніякай фігні.

Томпсан: З такім ансамблевым творам, і так шмат людзей яго чытаюць, ці пастаянна вы ўсё яшчэ звяртаецеся да людзей, якія, магчыма, нават не здагадваліся, што чыталі гэта?

Зіма: Гэта адбываецца ўвесь час. Гэта адбываецца практычна з кожным фільмам, які вы здымаеце. Нядаўна я бачыў кагосьці, магчыма, гэта была Патрысія Аркет, і мы чыталі недалёка ад Dark. Мяне ўзялі ў яго разам з Іонай Скай, а потым нас кінулі, таму што мы былі занадта маладыя, і яны пастарэлі, і сыгралі розныя акцёры. Гэта шэдэўр, таму яны, відавочна, прынялі правільнае рашэнне. Гэта адбываецца пастаянна. Магчыма, з-за таго, што я быў дзіцем-акцёрам, працэс праслухоўвання быў для мяне проста яшчэ адной магчымасцю згуляць, каб вы не надта пацелі. Вы ніколі не думалі, што што-небудзь атрымаеце. Вы проста зайшлі, павесяліліся і пайшлі. Я наткнуўся на некалькі. Я сутыкаўся з даволі вялікімі жанчынамі-зоркамі, якія казалі: «Я быў вельмі блізкі да таго, каб сыграць Зорку ў гэтым фільме». Гэта неяк салодка.

Томпсан: Ваш твар на класічным плакаце. Гэта быў першы раз, калі вы мелі такі вопыт, і наколькі гэта важна для вас?

Зіма: Я не думаю, што мой твар на Жаданне смерці III плакат гэта быў? (Смяецца) Гэта было б вельмі недарэчна. Будучы на Страчаныя Хлопчыкі плакат быў вялікай справай. У дзяцінстве я здымаўся ў тэатры і ў тэлерэкламе, але мой першы вялікі перапынак адбыўся ў 13 гадоў на Брадвеі і King and I і маё імя было на баку будынка. я зрабіў Пітэр Пэн на працягу некалькіх гадоў пасля гэтага быў Сэндзі Дункан, і гэта Брадвей, які з'яўляецца вялікай справай. Гэта не такое ўздзеянне ў СМІ, як фільмы, але я быў часткай асноўнага ансамбля ў рэчах, якія атрымлівалі шмат прэсы, у тэлевізійнай рэкламе і таму падобным. Я не зусім адвык ад гэтага, і я не буду прымяншаць удзячнасці за тое, што мяне забралі Страчаныя Хлопчыкі. Вы ведалі, што ўдзельнічаеце ў чымсьці сапраўды асаблівым. Я кінуў школу, каб зрабіць гэта. Я пакінуў Нью-Йоркскі ўніверсітэт і ніколі не вярнуўся. я пайшоў у Выдатныя прыгоды Біла і Тэда адразу пасля Страчаныя Хлопчыкі і проста працягваў працаваць. Памятаю, Джоэл хваляваўся, што я не пайду на гэтую ролю, бо ведаў, што я вучуся ў кінашколе дзённага аддзялення. Ён патэлефанаваў маёй маме і ўпрасіў яе адпусціць мяне здымацца ў фільме. Я нават дома не жыў. Мне не было 12, і ў рэтраспектыве гэта было нахабна. Я быў дарослы. Мая мама сказала: "У мяне была цудоўная размова з чалавекам па імені Джоэл Шумахер", а я сказаў: "Якога х**я ён табе тэлефануе?" (смяецца). Якой бы маленькай ні была мая частка, мне было прыемна быць на гэтай здымачнай пляцоўцы кожны дзень. Гэта быў прыгожы фільм.

Страчаныя Хлопчыкі даступны ў 4K Ultra HD і Digital.