Баз Лурман паставіў трагічную рок-оперу, прыдатную для караля

Элвіс (2022)

_{Bazmark Films і Jackal Group/рэйтынг PG-13/159 хвілін}

_{Рэжысёр - Баз Лурман}

_{Аўтар: Баз Лурман, Сэм Бромел, Крэйг Пірс і Джэрэмі Донер}

_{У ролях: Осцін Батлер, Том Хэнкс, Хелен Томсан, Рычард Роксбург і Алівія ДэДжондж}

_{Аператар Мэндзі Уокер, мантаж Мэта Віла Джонатана Рэдманда і музыка Эліота Уілера}

_{Тэатральнае адкрыццё з дазволу Warner Bros. Discovery 24 чэрвеня}

База Лурмана Элвіс з'яўляецца незвычайна дакладным спалучэннем рэжысёра і матэрыялу. Байопік пра неафіцыйнага караля рок-н-ролу ад калыскі да магілы - гэта віхор аўдыё/візуальных цудаў. Гэта праслаўленае 2.5-гадзіннае музычнае відэа ці трэйлер, якому цудам атрымоўваецца расказаць гісторыю, укаранёную ў персанажа, сярод яго нястомных мантажаў і мантажу ў пінбол. Гэта прынамсі часткова таму, што гісторыя сінхранізуецца з папярэднімі відовішчамі Лурмана, прапаноўваючы рок-оперу (ці рок-кабукі?), якая (як Мулен Руж, Рамэа і Джульета і Вялікі Гэтсбі). Гэта класічная гісторыя пра чалавека, якога знішчыў пачвара, якая яго зрабіла, у выніку чаго кароль (той, у каго карані, паходжанне і сімпатыя ўкаранёны ў чорных досведаў) становіцца метафарычным рабом свайго двудушнага белага «гаспадара».

У фільме нічога не вядома аб тым, адкуль узяліся музычныя стылі Элвіса, а таксама сумна вядомыя трасянкі і штуршкі. Ён прапануе іранічны партрэт беднага маладога чалавека, які выхоўваўся побач з суседзямі-чарнаскурымі, які стаў суперзоркай, будучы белым чалавекам, які спяваў і танцаваў, як чорны чалавек. Элвіс таксама асвяжальна адкрыта пра тое, чаму першыя гады Элвіса былі такімі спрэчнымі, а менавіта, што, так, белыя дарослыя былі ў жаху, што іх белыя дзеці дрыжалі, бразгалі і каталіся пад тое, што разглядалася як «негрыцянская музыка» ў вобразе белага чалавека, ваўка у авечай вопратцы, калі хочаце. У той час, калі нашы цяперашнія палітычна-кансерватыўныя лідэры адвольна і амаль выпадкова абвясцілі вайну транспарціроўкам, не так абсурдна, каб культурныя лідэры Амерыкі глядзелі на такога чалавека, як Прэслі, з прыкрытым д'яблам.

Фактычным пераапранутым д'яблам, вядома, быў палкоўнік Том Паркер (Том Хэнкс у самым агідным і найменш спагадлівым выкананні, які ён калі-небудзь даваў, і я маю на ўвазе гэта ў якасці кампліменту), карнавальны лаяльнік, які ставіўся да свайго наіўнага вундеркинда як да пабочны атракцыён да канца. Хэнкс прапануе вельмі характэрны погляд, які, калі гэта крыху празмерна, зусім не клапоціцца аб адключэнні прыхільнікаў або шакіраванні тых, хто прывык да яго «сапраўднага амерыканскага героя» паваротаў. Тое, што фільм з'яўляецца двума рукамі паміж Хэнксам і Осцінам Батлерам (выдатны і гэтак жа пераўтваральны, як і дарослы Элвіс), мае сэнс, бо ён таксама амаль цалкам сканцэнтраваны на пытаннях бізнесу і забаў. Асабістае жыццё і асабістыя канфлікты Элвіса амаль не маюць ніякага значэння, а значыць, так, яго шлюб з Прысцылай Прэслі (Алівія Дэджондж) балюча неразвіты.

Батлер прапануе стаць зорным акцёрам з больш чым 15-гадовым вопытам патройных пагроз у Nickelodeon і Disney Channel. Такое ўражанне ён вырабляе нават побач з Хэнксам, які жуе дэкарацыі, і сярод мантажнага апавядання. Дапамагае тое, што ён не стварае відавочнага ўражання пра Элвіса, гэта не тое, што Брэндан Рут быў вымушаны імітаваць Крыстафера Рыўза на 90% супермэн вяртаецца, калі ён прапануе свой уласны партрэт мастака-піянера, які не быў дастаткова вопытным або разумным, каб вынюхаць лісу ў сваім куратніку. Тое, што ён абцяжараны ўтрыманнем усёй сваёй сям'і (у тым ліку яго... незвычайна чэпкай маці), робіць больш праўдападобным, што ён прыслухаўся да рэкамендацый (ад музычнай славы да арміі да пераважна пасрэдных галівудскіх фільмаў да магчымага вяртання крыху больш за дзесяць гадоў ), што робіць перыяд «піку Элвіса» шакавальна кароткім.

Я агностык Элвіса, убіраючы большую частку яго гісторыі і мастацтва праз акадэмічную цікаўнасць і асмасы поп-культуры. Але назірае Элвіс, я зразумеў, што гэта быў яшчэ адзін прыклад высокага артыста, які дасягнуў піку на працягу першых некалькіх гадоў і чые прыхільнікі, магчыма, правялі наступныя дзесяцігоддзі ў надзеі, што ён вернецца ў «чысты перыяд». Прыкладам для гэтага заўсёды з'яўляецца Эдзі Мэрфі, які выбухнуў на сцэне Saturday Night Live у пачатку 1980-х зняў некалькі блокбастэраў (48 гадзін, гандлёвыя месцы і Беверлі-Хілз) сыграў так званую зорку Эдзі Мэрфі, а затым правёў наступныя 35 гадоў, Залатое дзіця, ашалелы прафесар і Дзяўчаты мары. Больш за тое, ні адзін фантастычны фільм Ціма Бертана не прымусіць вас адчуць тое, што вы зрабілі пасля першага прагляду Вялікая прыгода Пі-Ві, Beetlejuice і Эдвард рукі-нажніцы.

Я не буду прыкідвацца, што ведаю, ці ўсё на экране праўдзівае, але мне ўсё роўна, бо A) гэта займальна і варта, нават калі гэта выдумка, і B) я не выкарыстоўваю гэта, каб падмануць школьнае заданне. Элвіс не спрабуе перапісаць правілы музычнага біяпіку, і вы можаце бачыць напружанне ў тым, каб пазбегнуць траплення ў Хадзіць цяжка тэрыторыя ў час “падзення”-цяжкай другой пал. Але гісторыя, якую ён распавядае праз сваю непрымірымую аўдыё-візуальную нірвану, з'яўляецца выключнай, як з пункту гледжання ўнікальнага культурнага ўплыву Элвіса, так і таго, што ён, па сутнасці, стаў ахвярай свайго сцэнічнага поспеху. Гэта ператварае тое, што звычайна разглядалася як мастацкі трыумф, у гісторыю выключна амерыканскай трагедыі, якая менш нагадвае мне пра Bohemian Rhapsody і больш цудоўнага Артура Гілера Малышка. У рэшце рэшт, гэта па-чартоўску шэкспіраўскае.