Ці можа фільм вярнуць касавыя зборы ў 2022 годзе?

Абсалютна ніхто не чакае ад Universal 355 (350,000 XNUMX долараў у папярэднім праглядзе ў чацвер), каб вырвацца ў любой ступені ў гэтыя выхадныя. Ансамбль Саймана Кінберга з дрэннымі рэцэнзіямі і без шуму, у ролях Джэсіка Чэстэйн, Фан Бінбін, Пенелопа Крус, Люпіта Нёнго і Даяна Кругер, зарабляе кепскія водгукі і, шчыра кажучы, з'яўляецца такім «жанчынам таксама можна надраць», які цяпер амаль уласны паджанр у свеце струменевага перадачы. Навошта ехаць у тэатр паглядзець 355 калі вы зможаце дагнаць Карэн Гілан Порахавы малочны кактэйль, Чэстэйн Ава, Мэры Элізабэт Уінстэд Кейт, Кейт Бекінсейл трэсці (разам з тэатральным фільмам Мэгі К', але цяпер на VOD Пратэжэ) дома? Тым не менш, гэта першы прыклад фільма пэўнага тыпу, які паспрабуе вярнуцца ў 2022 годзе. Гэта арыгінальны, нефраншызны, зорны, высокаканцэпцыйны кінапрагляд. Іншымі словамі, гэта проста фільм.  

У 2021 годзе мы даведаліся, што загадзя прызначаныя блокбастары для палаткі Гадзіла супраць. Конг, Ціхае месца, частка II, F9, Не час паміраць і фільмы Marvel, усё яшчэ былі бяспечнымі стаўкамі. Тое, што Галівуд спадзяецца на параўнальнае вяртанне да нармальнага жыцця (калі не зусім максімум у 11 мільярдаў долараў плюс за апошнія некалькі гадоў да Covid), дзякуючы стабільнай пастаўцы загадзя зададзеных мегафільмаў (падумайце Свет Юрскага перыяду: Дамініён, Місія: Невыканальная 7, аватар 2 і розныя фільмы Marvel/DC), пачынаючы з сакавіка Бэтмен. Чалавек-павук: дадому няма шляху (635 мільёнаў долараў унутры краіны і каля 1.42 мільярда долараў у сусветным маштабе) паказвае, што да пандэміі ўсё яшчэ магчымыя валавыя зборы, што добра прадвесціць франшызы экшн/фэнтэзі, якія ўжо пагражалі манапалізаваць галіну. Але ці два гады хатняга спажывання разам са студыямі, якія згінаюць або ламаюць акно тэатра для кароткатэрміновых прыбыткаў ад трансляцыі, яшчэ больш зрабілі студыйнага праграміста састарэлым? 

Як ведаюць пастаянныя чытачы, камерцыйная небяспека для высокаканцэптуальнага зорнага аўтамабіля і новай для вас адаптацыі пачалася не з Covid. У выніку чаго аўдыторыя калісьці бачыла фільмы пра падзеі і іншыя адносна камерцыйныя прапановы ў кінатэатрах, няхай гэта будзе зорныя аўтамабілі, арыгінальныя высокаканцэптуальныя або новыя для вас адаптацыі, дэмаграфічны пераход «паглядзеў фільм толькі для таго, каб убачыць фільм», змяніўся амаль за адну ноч у канцы. 2015/пачатак 2016 для трансляцыі. Мы бачылі хвалю некалі камерцыйных выпускаў 2016 года (Віскі танга факстрот, 13 гадзін, Босі г.д.) падрываюць або наўпрост бомбу, пакуль публіка масава з'яўлялася на фільмы пра супергерояў (Дэдпул, Бэтмен супраць Супермэна, Капітан Амерыка: Грамадзянская вайнаі г.д.) і мультфільмы з размаўляючымі жывёламі (Zootopia, Пошук Доры, Таемнае жыццё хатніх жывёл, і г.д.). Хатнія прапановы ўключалі ў сябе «прэстыжныя» тэлевізійныя шоу і арыгінальныя трансляцыі, часта скажоныя для дарослых, зорныя тарыфы, якія прапаноўвалі каштоўнасць вытворчасці і адносную якасць амаль на адным узроўні з большай часткай таго, што мог даць Галівуд у кінатэатрах.  

Аб'яднайце гэта з даступнымі ўстаноўкамі хатняга кінатэатра, што дазволіць большай колькасці сем'яў набыць гэты 55-цалевы HDTV і гукавую панэль, а таксама больш кароткае акно «ад кінатэатраў да VOD». Тым не менш, у 11 годзе айчынныя касавыя зборы склалі 2015 мільярдаў долараў (часткова дзякуючы празмерным выступленням юрскі Свет і Star Wars: The Force абуджае) і заставаўся на гэтым узроўні, пакуль Ковід не прымусіў кінатэатры закрыцца ў 2020 годзе. Нават з улікам інфляцыі агульны продаж білетаў знізіўся, але не так катастрафічна. Тым не менш, больш грошай трацілася на ўсё меншую і меншую колькасць штогадовых кінапракатаў, прычым большая колькасць гэтых білетаў была "прэміум" варыянтамі (IMAX, 3-D, Dolby, D-Box і г.д.). У 2011 годзе на долю шасцёркі самых заробленых у краіне прыпадала 16.9% гадавых збораў. Шэсць лепшых фільмаў у 2019 годзе склалі 28.5% ад агульнай сумы ў 11.4 мільярда долараў. У мінулым годзе, мяркуючы па ўсім Няма шляху дадому расколіны 750 мільёнаў даляраў, гэта склала 38% ад 4.5 мільярдаў даляраў.  

Гэтая статыстыка «ад 1/4 да 1/3 агульных касавых збораў, выдаткаваных на шэсць лепшых фільмаў», складае амаль кожную змрочную тэндэнцыю, пра якую я ныкую. Вось чаму арыгінальныя фільмы і зорныя машыны змагаюцца. Менавіта таму гледачы, здавалася б, хацелі б глядзець больш Гары Потэр замест таго, каб выявіць «наступны Гары Потэр». Вось чаму аўдыторыя сцвярджае, што хоча і адстойвае разнастайнасць, але з'яўляецца толькі тады, калі гэта фільм, які яны ўжо хочуць паглядзець. Сырая зорная сіла, якая выкарыстоўваецца, каб дапусціць арыгіналы высокай канцэпцыі, як Супер Майк (Чэннінг Татум - стрыптызёрка), Замінка (Уіл Сміт як нетоксичный пікап) і Air Force One (Харысан Форд у ролі прэзідэнта, які надзірае дупу), каб квітнець разам з больш відавочнымі п'есамі франшызы/IP. Хук "гэтага чалавека, які вам падабаецца ў цікавым фільме", перайшоў у трансляцыю, у выніку чаго, верагодна, з'яўляюцца тэатральныя ноткі, як чырвоны Заўвага і Спенсер Канфідэнцыйна могуць стаць рэкорднымі арыгіналамі Netflix.  

Мінулы год быў пра тое, каб даказаць жыццяздольнасць загадзя прызначанага блокбастара франшызы ў гэтай новай нармальнасці. Справядлівы ці не, але гэты год, асабліва пасля таго, як заражэнне Omicron паменшыцца, будзе, па сутнасці, апошнім шанцам даказаць тэатральную жыццяздольнасць «кінафільма». Холлі Бэры і Патрык Уілсан выратуюць свет ад Месяца ў фільме Раланда Эмерыха Месяцапад у лютым. Сандра Булак і Чэнінг Татум зоймуцца косплеем Раман з каменем in Страчаны горад у сакавіку. Брэд Піт і зорны акцёрскі склад паспрабуюць зрабіць Кулявы цягнік зорка+канцэптуальны хіт у ліпені. Алівія Уайлд Не хвалюйся, дарагая, Фларэнс П'ю і Крыс Пайн у галоўных ролях паспрабуе стаць наступным Зніклай дзяўчынкі у верасні. Старая галівудская гулянка Дэміена Шазела Вавілон скончыцца 2022, спрабуючы даказаць La La Land не была выпадковасцю. У нас ёсць два ром-кам Джэніфер Лопес (Ажаніцца са мной у лютым і Вяселле са стрэльбай у чэрвені).  

Ёсць шмат іншых, у тым ліку новы для вас рымейк Майкла Бэя Хуткая дапамога, арыгінальны баявік Гая Рычы Джэйсан Стэтхэм / Обры Плаза аперацыя "Фартуна", мета-комікс Невыносная цяжар масавага таленту (З тых часоў першая буйная зорка Нікаласа Кейджа Left Behind у канцы 2014), біяплік для Элвіса Прыстлі, Bee Gees і Уітні Х'юстан, паўаўтабіяграфічны фільм Стывена Спілберга Фабельманы, два арыгіналы Blumhouse (Scott Dickenson's Чорны тэлефон і надзейны ўдар Джордан Піла неа) і «звычайнага хлопца прымаюць за забойцу» Кевіна Харта / Вудзі Харэльсана Чалавек з Таронта. Некаторыя з гэтых фільмаў будуць добрымі, і не ўсе з іх былі б камерцыйна надзейнымі нават у часы перад трансляцыяй. Некаторыя з іх у канчатковым выніку стануць праслаўленымі лідэрамі страт для свайго канчатковага дэбюту ў якасці трансляцыйнага элемента A-level. Тым не менш, гэта ў асноўным фільмы старой школы, зоркі + канцэптуальныя фільмы, якія не прызначаны для запуску франшызы і не абапіраюцца на існуючы IP. 

Я спадзяюся, што здзелка Sony з платным тэлебачаннем з Netflix - гэта камерцыйная сетка бяспекі для наступнага дзіцячыя кіроўцы. Мы можам убачыць сітуацыю, калі Nightmare Alley or Учора ўвечары ў Соха існуе толькі тэатральна, каб змагацца за ўзнагароды і выкарыстоўваць прэстыж тэатральнага існавання ў якасці прасоўвання перад трансляцыяй, паняцце, якое Netflix, здаецца, ужо разумее. Тым не менш, я спадзяюся, што гэтая разнастайная і аб'ёмная серыя (у асноўным уцёкаў) "проста вялікі фільм" можа быць дастаткова паспяховым, каб пераканаць студыі працягваць рабіць іх для кінатэатраў. Лёгка паглядзець на Warner Bros. IP-арыентаваны шыферны або Disney's Marvel/анімацыя-арыентаваны склад і смуткуйце. Калі Warner Bros. марнуе тры гады, прапаноўваючы Кароль Рычард, Шлях назад і кухня да пустых глядзельных залаў і гадзіннікаў Дыснею Tomorrowland, зморшчына ў часе і каралева Katwe (і большасць прапаноў Fox 2018-2021) бомба, ну, студыі - гэта не дабрачынныя арганізацыі.  

Калі мы не з'явімся У вышынях, потым наступны На вышыні альбо не будзе існаваць, альбо будзе больш танным струменевым арыгіналам. Так, сусветная пандэмія ўскладняе сітуацыю. Больш за тое, некаторыя студыі (як, магчыма, Disney) былі занадта рады сказаць аўдыторыі, каб пачакаць, пакуль дадому, каб не падзей фільмы, тым больш, што Уол-стрыт, здаецца, ставіць прыярытэты даходаў ад трансляцыі вышэй за іншыя крыніцы, незалежна ад фактычнай сырой валюты, заробленай. Тэатры, магчыма, змогуць выжыць, маючы толькі стабільную пастаўку стэрэатыпных палатак, так як A) больш высокія цэны на квіткі на шатровыя палкі IMAX азначае больш грошай і B) папкорн, куплены за Чалавек-павук: дадому няма шляху каштуе столькі ж, колькі купілі падчас Nightmare Alley. Але студыям трэба паказаць, што ў нефраншызным фільме яшчэ ёсць камерцыйная жыццяздольнасць. У адваротным выпадку, як я казаў шмат гадоў, мы атрымаем кінаіндустрыю, якую заслугоўваем.