«Гняздо Кондара» становіцца апошнім пяшчотным дадаткам да залатога веку СМІ, якія займаюцца паляваннем на нацыстаў

Канцэпцыя біць нацыстам па дурных тварах існуе ўжо больш за восем дзесяцігоддзяў, з таго часу, як Стыў Роджэрс выставіў Адольфа Гітлера на вокладцы Капітан Амерыка №1. У той час, калі Еўропа пакутавала ад сапраўды зладзейскай палітыкі Трэцяга Рэйху, Джэк Кірбі і Джо Сайман адкрылі катартычны клапан, у той час як нямецкія салдаты з лёгкасцю крочылі па Еўропе, распаўсюджваючы гнюсную рыторыку антысемітызму і іншыя формы беспадстаўнай нянавісці.

І нават пасля таго, як вайна скончылася і злачынцы былі павешаны ў Нюрнбергу, жаданне вяршыць справядлівасць усё яшчэ жыло, калі стала ясна, што занадта шмат вінаватых у Халакосце ўцяклі, як толькі яны зразумелі, што іх любімы фюрэр не здолеў выканаць сваю байку « Тысячагоддзе».

Дзякуючы намаганням Масада, Сымона Візенталя, Кларсфельдаў, Фрыца Баўэра і іншых вядомых паляўнічых на нацыстаў таго часу, шэраг уцекачоў, якія знаходзіліся ў вышуку — у першую чаргу Адольф Эйхман і Клаўс Барбі — былі знойдзены ў іх паўднёваамерыканскіх схованках. і судзілі за забойства 11 мільёнаў чалавек (6 мільёнаў з іх габрэяў). Вядома, гэта было запозненае правасуддзе, але ўсё ж правасуддзе.

Але нават тады занадта шмат ваенных злачынцаў (Вальтэр Раўф, Ёзэг Менгеле, Арыберт Хайм) так і не былі злоўлены; ніколі не адказвалі за свае невымоўныя злачынствы супраць роду чалавечага.

Іншыя (напрыклад, вучоны-ракетчык Вернер фон Браўн) ведалі, што краіны-саюзнікі далі прытулак, нягледзячы на ​​іх сумнавядомую дзейнасць у 1930-х і 40-х гадах. Больш заклапочаны барацьбой з Саветамі, чым судом над кожным нацыстам, калі Другая сусветная вайна падышла да канца, амерыканскі ўрад прыняў аперацыю «Скрэпка», забяспечыўшы грамадзянства і добра аплачваную працу тысячам нацысцкіх навукоўцаў, якія ліхаманкава прысвяцілі свой розум Гітлеру і яго закручаная ваенная машына.

Таму нядзіўна, што ў другой палове мінулага стагоддзя пачаў фармавацца цэлы жанр апавядання, накіраваны на перашкоду нацысцкай пагрозе і/або вяршэнне справядлівасці ёй: Фрэдэрык ФорсайтФайл АДЭСА, Іра ЛевінаХлопчыкі з Бразіліі, Стывена Спілберга Індыяна Джонс: У пошуках страчанага каўчэга.

І калі адно стагоддзе пераходзіла ў наступнае, новае пакаленне кінематаграфістаў запрасіла на вечарыну пачуццё крывавай помсты, натхнёнае мякаццю: фільм Квенціна Таранціна Ганебныя ўблюдкі, Дэвіда Вейла паляўнічыя; а цяпер Філ БлатэнбергерКондаравае гняздо.

«У нас была магчымасць зрабіць нешта класічна амерыканскае ў 80-х і 90-х гадах, накшталт стылю, то бок паглядзець, як нейкім нацыстам надзіраюць азадкі, а затым уліць у гэта трылер пра помсту», — Блатэнбергер, які напісаў сцэнар і паставіў фільм фільм, кажа мне праз Zoom.

Цяпер даступны ў Saban Films, Гняздо Кондара распавядаецца пра Уіла Сполдынга (Джэйкаб Кеохэйн), былога амерыканскага салдата, які едзе ў Паўднёвую Амерыку ў 1950-я гады, каб высачыць і пакараць смерцю нацысцкага палкоўніка Марціна Баха, які забіў свайго таварыша па бамбардзіроўшчыку падчас Другой сусветнай вайны. Названага палкоўніка гуляе сам Імхатэп, Арнольд Вослу.

«Ён проста прыўносіць вагу і важнасць у ролю, якую можа прынесці толькі такі хлопец. Ён сапраўдны тэатрал», — дадае Блатэнбергер, заяўляючы, што мэта складалася ў тым, каб не паказваць Баха як «класічнага, амаль тропнага тэленацыста». Так лёгка ўзяць чалавека, які, відавочна, непараўнальна жудасны і непапраўна дрэнны, і проста мець гэтыя шырокія мазкі наперадзе. Мы не хочам гэтага рабіць. Каб персанаж быў праўдзівым, ён павінен верыць, што ён добры хлопец».

Ён працягвае: «Вядома, вы павінны быць асцярожнымі, таму што вы не хочаце ствараць уражанне, што вы прапануеце нейкі маральны рэлятывізм наконт таго, што нацысты патэнцыйна добрыя хлопцы. Але калі такі хлопец, як палкоўнік Бах, хоча быць праўдападобным, ён павінен верыць, што ён добры хлопец. Такім чынам, прыняцце такога шырокага падыходу, а потым пераход да акцёра, гэта вялікая нагрузка. Арнольд змог умяшацца і проста бліскуча справіўся з гэтым».

На працягу сваёй місіі аднаго чалавека Уіл аб'ядноўвае сілы з Альбертам Фогелем (Ал Пагана), адным з выбітных вучоных-атамшчыкаў Гітлера, і Лейнай Ран (Корын Брыці), агентам Масада, якая імкнецца прыцягнуць ласака Фогеля да адказнасці ў Ізраіль.

«Вялікая заслуга належыць самой Коррын, якая ўзяла на сябе гэтую ролю ... і разуменню таго, што [гэта] была траўма, якой яна ніколі не адчувала, яна ніколі не перажывала», — кажа рэжысёр. «Але [яна] змагла ўзяць на сябе мантыю гэтага перажытага вопыту і зрабіць акцёрскую рэч — узяць гэтыя галасы і паспрабаваць знайсці спосаб увасобіць іх значным і паважлівым чынам».

Хаця Блатэнбергер сам не габрэй, ён кажа, што свядома ўсведамляў гістарычныя кропкі ціску, якія ён закране гэтым праектам. «Я думаю, што вы павінны выкарыстоўваць адчувальнасць, спрабуючы напісаць пра прадмет, які для кагосьці вельмі асабісты, але для вас [гэта] можа быць проста вясёлай гісторыяй. На прадзюсара або рэжысёра ляжыць цяжкі цяжар, ​​які павінен уважліва ставіцца да гэтага».

Прасякнутае крывёю імкненне Уіла да помсты вядзе яго ў самыя далёкія куткі паўднёваамерыканскага кантынента, дзе ў Кондаравым гняздзе, моцна ўмацаваным комплексе, занятым Генрыхам Гімлерам, наспявае велізарная нацысцкая змова. Былы кіраўнік Schutzstaffel імітаваў уласную смерць у 1945 годзе і з таго часу назапашваў уладу. Калі перад вачыма проста пранеслася выява федоры і бізуна, гэта невыпадкова.

«Безумоўна, гэта шырокая геаграфічная дуга Індыяна Джонсesque з пункту гледжання яго размаху, [як] візуальна, так і з прыгодніцкага боку», - тлумачыць Блатэнбергер. «І я думаю, што гэта быў наўмысны выбар як у сцэнары, так і ў пастаноўцы, і ў многіх рашэннях, якія мы прымалі на гэтым шляху. Таму што відавочна ўсё, што нацысты адраджаюць палітычны рух і спрабуюць зноў захапіць свет, па сваёй сутнасці з'яўляецца цёмным матэрыялам ... Так што так, быў гэты дызайн, каб прадставіць гэта Індыяна Джонспрыгоды ў стылі эск, і ёсць невялікія ноткі легкадумнасці, якія ўсплываюць там».

Большая частка асноўных фотаздымкаў была зроблена ў Злучаных Штатах, але Блаттэнбергер змог зрабіць шэраг усталявальных здымкаў у Перу, «што ўдвая больш для» Аргенціны, Парагвая і Чылі, паказвае ён. «Нам удалося з'явіцца адразу пасля таго, як Перу аднавілася. Я быў у Мачу-Пікчу некалькі разоў, і вы не можаце зрабіць ніводнага здымка чаго-небудзь там без 300 плячэй у здымку. Нам удалося зайсці туды, калі там нікога не было, таму што ён толькі адкрываўся, і мы атрымалі сапраўды дзіўныя кадры. Я думаю, што ўсе падумаюць, што гэта кадры».

Калі справа дайшла да ўзнаўлення выгляду Паўднёвай Амерыкі 50-х гадоў, Блатэнбергер пагрузіўся ў трусіную нару Google Images і звярнуўся да «рэдактараў газет» і «гісторыкаў культуры», знаёмых з тым перыядам часу.

«Якая была музыка? А калі б вы недзе ўбачылі палітычныя плакаты і аб'явы, як бы яны выглядалі? Што за машыны ездзілі?» — кажа рэжысёр, закранаючы той факт, што ў фільме не было гукавой сцэны. Усё рабілася на нейкім практычным месцы.

«Шмат хто казаў: «Што тут ужо ёсць, што мы можам зрабіць прыдатным?» Добра, у нас ёсць доступ да класічнага Ford Sedan, і мы можам пасядзець перад гэтым барам. Ці былі Форды ў Паўднёвай Амерыцы ў 1950-х?» Вядома, у 1940-х гадах у Буэнас-Айрэсе быў адкрыты завод Ford. Такім чынам, вы можаце дазволіць сабе прынесці гэты даступны прадмет, паставіць яго там, і гэта не будзе выглядаць дзіўна. Безумоўна, многія з гэтага дызайну вытворчасці апускаюцца да ўзроўню меню, напісанага на іспанскай мове, вінных бутэлек, якія з'яўляюцца аргентынскім віном. Уся гэтая заслуга належыць мастацкаму аддзелу. Гэта яны хапаюць усе дробныя дэталі, якія ніхто іншы не заўважыць».

Нягледзячы на ​​тое, што гэты фільм з'яўляецца поўным мастацкім творам, Блатэнбергер спадзяецца, што гледачы будуць натхнёныя самастойна даследаваць гістарычныя падзеі, якія яго натхнілі.

«Гэтага пакалення амаль не засталося», — заключае ён. «Пакаленне людзей, якія кіравалі бамбавікамі ў Другую сусветную вайну, амаль сышло; пакалення, якое перажыло Халакост, амаль не засталося. Кіно — гэта спосаб звязаць гістарычнае мінулае і гэтыя вузлы грамадскай памяці і прапанаваць іх маладым пакаленням».

Condor's Nest зараз ідуць у абмежаванай колькасці кінатэатраў. Фільм таксама можна ўзяць напракат або набыць у Digital і On Demand.