Франшыза Creed - гэта больш, чым спіноф Рокі

ЛОС-АНДЖЕЛЕС — Гэта аутсайдэрская гісторыя 21-га стагоддзя.

Серыял «Крэда» - галівудскі цуд у многіх адносінах. Гэта прыбытковы спіноф любімага серыяла "Рокі" даўніны дзесяцігоддзяў, але ён мае свой уласны сучасны стыль і адчувальнасць.

І, аддаючы даніну павагі зорцы і гісторыям, якія ляглі ў яе аснову, ён перавярнуў сцэнар на ўстойлівыя міфы белага рабочага класа, вылучыўшы чорныя таленты па абодва бакі камеры.

Warner Bros. ' Будучы «Крыд III», які выйдзе ў кінатэатрах 3 сакавіка, выканаўца галоўнай ролі таксама возьме на сябе пасаду рэжысёра, што таксама зрабіў Сільвестр Сталонэ ў 1979 годзе, калі выйшаў фільм «Рокі II». Фільм стане рэжысёрскім дэбютам Майкла Б. Джордана.

«Майкл Б. Джордан працаваў над некалькімі цудоўнымі тэлесерыяламі і фільмамі, і я заўсёды казаў, што лепшая кінашкола знаходзіцца на здымачнай пляцоўцы», — сказаў Шон Эдвардс, кінакрытык, які ўваходзіць у праўленне Critics Choice Association і інш. - заснаваў Асацыяцыя афраамерыканскіх кінакрытыкаў. «Я думаю, што гэта было толькі пытаннем часу, перш чым [ён] скочыць за камеру».

Дарога Джордана да рэжысёрскага крэсла была брукаваны Раянам Куглерам, які напісаў і паставіў першы фільм «Крэда», а таксама Стывена Кэйпла-малодшага, які паставіў другі. Куглер, які яшчэ не выпусціў свой дэбютны фільм «Станцыя Фрутвейл», у якім таксама зняўся Джордан, звярнуўся да Сталонэ наконт спінофа Creed.

Праз некалькі гадоў ён канчаткова заваяваў яго. Сталонэ зняўся ў першых двух фільмах і быў адным з аўтараў сцэнарыя «Крыда II». Сталонэ не ўдзельнічаў у трэцім фільме «Крэда» і адхіліў просьбу CNBC даць каментар.

Першы фільм, «Крыд» 2015 года, распавядаў пра Аданіса, сына даўняга суперніка і пазнейшага сябра Рокі, Апалона Крыда. Гісторыя разглядае жыццё асірацелага хлопчыка, які жыве ў цені легенды бокса і мае справу з уласнай гісторыяй аутсайдэра, калі ён імкнецца пайсці па слядах бацькі і выйсці на рынг.

«Крыд» паўтарыў шмат сюжэтаў арыгінальных фільмаў пра Рокі, якія засяроджваліся на так званым «непрыяцелі» з белых працоўных вуліц Філі, які стаў супернікам у цяжкай вазе і, у рэшце рэшт, чэмпіёнам свету.

Але ў новай франшызе таксама закраналіся пытанні, звязаныя з вопытам чарнаскурых і мужнасцю чарнаскурых.

«Прыемна бачыць гэты акцэнт, а не на нашых традыцыйных спосабах мыслення аб прадстаўніцтве чарнаскурых з пункту гледжання мінулага і гістарычнай барацьбы супраць дыскрымінацыі і прыгнёту», — сказаў Брэндзі Монк-Пэйтан, прафесар Універсітэта Фордхэма, які спецыялізуецца на рэпрэзентацыі чорных у СМІ. «Я думаю, што яны ўкараніліся ў тое, як [героі фільма] рухаюцца па свеце... але ў той жа час гэта не цэнтральная частка гісторыі. У цэнтры ўвагі гісторыі гэты кожны чалавек, які праходзіць праз барацьбу і трыумфуе.»

Такую гісторыю можна расказаць, толькі калі чорныя мастакі ўдзельнічаюць у працэсе вытворчасці і займаюць кіруючыя пасады ў студыях, кажуць інсайдэры і эксперты галіны.

Шэлдан Эпс, адзін з выбітных чорных рэжысёраў на тэлебачанні і ў тэатры, сказаў, што толькі за апошняе дзесяцігоддзе ён заўважыў змены ў разнастайнасць Галівуду.

«Я тут дастаткова доўга, што ў пэўных сітуацыях я быў адным з нямногіх або адным з нямногіх чарнаскурых дырэктараў або чарнаскурых лідэраў установы мастацтваў», — сказаў ён. «У некаторыя гады гэта было адзінае ў некаторых тэлевізійных шоу, якія я рабіў, напрыклад, «Сябры» і «Фрэйзер». І гэта, на жаль, было праўдай на працягу многіх-многіх гадоў».

Эпс сказаў, што гэта паступова змянілася, калі больш чарнаскурых рэжысёраў нанялі для стварэння гадзінных драматычных тэлешоу, у тым ліку Пэрыс Барклі («Халодная справа», «Заходняе крыло») і Эрык Ланевіль («Згублены»). Ён таксама звярнуў увагу на чарнаскурых аўтараў, такіх як Ава Дзювернэ, як на людзей, якія дасягнулі ўладных пазіцый і выкарыстоўвалі гэтае становішча, каб падняць дух іншых. Серыял ДзюВернэ «Цукровая каралева» меў палітыку, паводле якой для працы над серыялам наймалі толькі жанчын-рэжысёраў.

«Удзел большай колькасці каляровых мастакоў у працэсе стварэння гісторый, не толькі ў іх стварэнні, але і ў іх напісанні, вельмі важны, таму што гэта пашырае палатно», — сказаў Эпс. «Замест вузкага погляду на чорных людзей, лацінаамерыканцаў або азіятаў, таму што гісторыі пішуцца знутры гэтых светаў, мы атрымліваем нашмат, значна больш шырокі погляд на ўсе разнастайныя супольнасці нашай краіны».

І гісторыі пра чорных герояў прадаваць білеты.

«Жанчына-кароль» зарабіў амаль 100 мільёнаў долараў па ўсім свеце падчас паказу ў кінатэатрах у мінулым годзе, а два фільмы Куглера «Чорная пантэра» пад сцягам Marvel разам стварылі больш за $ 2 млрд у сусветным пракаце.

Паводле звестак з Comscore. І трэці фільм, як чакаецца, прынясе ад 25 да 35 мільёнаў долараў у першы ўік-энд.

"Гэта пашырыла аўдыторыю", - сказаў Раланда Радрыгес, старшыня Нацыянальнай асацыяцыі ўладальнікаў тэатраў. «Існуе асаблівая дадатковая энергія, якая выяўляецца ў іспанамоўнай і афраамерыканскай супольнасці».

Радрыгес сцвярджае, што ў той час як чорныя людзі складаюць 13% насельніцтва, чарнаскурыя кінааматары будуць складаць ад 20% да 22% ад агульнага аб'ёму продажаў білетаў на «Крыд III». Падобным чынам іспанамоўная супольнасць складае каля 19% насельніцтва, але складае ад 25% да 28% прададзеных білетаў у кіно.

«Гэта сапраўды дапамагае фільму ў цэлым, таму што гэта не адбірае ў іншых гледачоў», — сказаў ён, адзначыўшы, што іншыя дэмаграфічныя групы па-ранейшаму будуць наведваць фільм, таму гэта не замена гэтай аўдыторыі.

«Я ў захапленні ад гэтага, таму што прыемна глядзець некаторыя з гэтых разнастайных фільмаў, дзе гэтыя маладыя людзі і дзяўчаты сапраўды бачаць сябе на экране ў ролі галоўных акцёраў і актрыс», — дадаў Радрыгес. «Тое, што вы можаце быць кімсьці, хто можа стаць, спадзяюся, генеральным дырэктарам або кіназоркай, прадзюсарам або рэжысёрам ... Я думаю, што гэта пасылае вельмі важны сацыяльны сігнал».