Рэжысёр «Эмілі-злачынца» Форд бярэцца за крызіс студэнцкіх крэдытаў

У новым фільме «Злачынца Эмілі», галоўны герой, якога грае актрыса Обры Плаза, амаль заўсёды знаходзіцца ў стане страху.

Бываюць моманты, калі страх Эмілі здымаецца: пасля аднаго з яе паспяховых крадзяжоў, калі яна малюе ў сваёй кватэры пад класічную музыку або калі яна ўлюбляецца ў Юсефа (Тэа Росі), які ўвёў яе ў свет махлярства з крэдытнымі картамі. Але гэтыя адтэрміноўкі заўсёды кароткія, і хутка страх вяртаецца. Гэта ў значнай ступені з-за яшчэ адной канстанты ў жыцці Эмілі: яе 70,000 XNUMX долараў студэнцкай запазычанасці.

Яшчэ ад асабістых фінансаў:
Заяўкі на дараванне студэнцкай пазыкі хутка пачнуць дзейнічаць
Гэта лепшы час, каб падаць заяўку на фінансавую дапамогу каледжа
Каледжы змагаюцца са скарачэннем прыёму, недафінансаваннем

Мізэрны заробак ад працы па дастаўцы ежы ледзь дазваляе ёй паспяваць за працэнтамі, якія штомесяц назапашваюцца па яе студэнцкай запазычанасці. Такім чынам, Эмілі ператварае сябе ў злачынцу, набываючы дарагую электроніку за скрадзеныя крэдытныя карты ў пагоні за менш прадказальным жыццём.

«Я думаю, што страх з'яўляецца вялікім матыватарам чалавечых істот», - сказаў Джон Патан Форд, 40 гадоў, сцэнарыст і рэжысёр фільма. «Мы практычна ўсё робім са страху. Адзіная прычына, па якой хто-небудзь будзе рабіць тое, што робіць яна, гэта таму, што яны жудасна баяцца наступстваў, калі гэтага не зробяць».

Я размаўляў з Фордам — чый фільм быў выбар крытыка The New York Times і атрымаў узнагароды на кінафестывалі ў Анапалісе і фестывалі амерыканскага кіно ў Давілі, Францыя, у гэтым годзе - пра яго цікавасць да крызісу студэнцкіх крэдытаў і яго рашэнне зняць свой першы мастацкі фільм на гэтую тэму.

Фільм дэбютаваў у кінатэатрах у жніўні, за некалькі дзён да прэзідэнта Джо Байдэна раскрыў свой доўгачаканы план дараваць вялікую долю запазычанасці амерыканцаў па студэнцкай пазыцы. Нават калі план вытрымае выклікі рэспубліканцаў, непагашаная запазычанасць па студэнцкай пазыцы ўсё роўна перавысіць 1 трыльён долараў, і кожны год дадатковыя 5 мільёнаў амерыканцаў пазычаюць на навучанне.

Для тых, хто яшчэ не бачыў фільм, абмеркаванне ніжэй — якое было адрэдагавана і скарочана для яснасці — уключае спойлеры.

Эні Нова: З самага пачатку фільма Эмілі знаходзіцца ў вельмі адчайным фінансавым становішчы. Чаму вы зрабілі яе студэнцкую запазычанасць такой вялікай часткай яе панікі? 

Джон Патан Форд: Асабісты вопыт. Я паступіў у Амерыканскі інстытут кінамастацтва ў Лос-Анджэлесе і скончыў яго ў 2009 годзе з запазычанасцю каля 93,000 XNUMX долараў. Кожнае рашэнне зводзілася да гэтага: ці магу я паляцець дадому, каб наведаць сваю сям'ю падчас святаў? Ці магу я дазволіць сабе выпіць кавы з сябрам? Гэта амаль усё маё жыццё. І я ведаў, што я не адзін у гэтым крызісе. Ёсць дзясяткі мільёнаў амерыканцаў, якія маюць справу з тым жа, але я ніколі не глядзеў фільм пра гэта. 

А.Н.: Вы ўжо разлічыліся з запазычанасцю?

JPF: Даўгоў у мяне ўжо няма, але спатрэбіўся цуд. Атрымаць кар'еру сцэнарыста - гэта абсалютны цуд. Я думаю, што ў Гільдыі пісьменнікаў Амерыкі прыкладна такая ж колькасць людзей, як і гульцоў Вышэйшай лігі бейсбола. І нават тады я не змог пагасіць доўг. Спатрэбілася стаць рэжысёрам і зняць першы фільм, што астранамічна складана. Мая сястра вучылася ў медінстытуце — яна анестэзіёлаг — і вось ужо гадоў 15 працуе, а студэнцкую запазычанасць яшчэ аддае.  

АН: Вы даследавалі крызіс студэнцкіх крэдытаў для фільма? Што вы даведаліся?

JPF: Гэта сапраўды пачалося ў 1980 годзе, калі Рональд Рэйган дэрэгуляваў эканоміку, каб буйныя карпарацыі маглі знайсці спосаб не плаціць падаткі. І цяпер, праз 40 гадоў, выніковым з'яўляецца тое, што ўрад больш не атрымлівае тых падатковых паступленняў, як раней. Яны не ў стане субсідаваць адукацыю, і таму мы перакладаем выдаткі на людзей, якія зараз улезлі ў вялікія даўгі, каб пайсці ў школу.

Гэта адбывалася настолькі марудна, што мы нават не лічыліся з тым, што мы адзіная краіна ў заходнім свеце, якая мае гэтую сістэму. Ніводная іншая краіна не пацерпіць гэтага. Калі б такое здарылася на адзін дзень у Францыі, былі б масавыя пратэсты. Яны падпальвалі будынкі.

АН: Мне было вельмі цікава, што вы зрабілі з Эмілі мастачку — і таксама таленавітую. Але яе стыль жыцця пакідае мала месца для творчасці. Што фільм спрабуе сказаць пра ўплыў студэнцкай запазычанасці на артыстаў? 

JPF: Мы стварылі таварыства, якое не аблягчае мастакоў. Столькі мастацкіх інавацый, якія адбыліся за гэтыя гады, адбыліся таму, што мастакі былі ў грамадстве, якое іх падтрымлівала або спрыяла ім. Ці існавалі б "Бітлз" без надзейных сацыяльных праграм у Англіі ў 1950-я гады, якія дазвалялі ім не працаваць поўны працоўны дзень або якія рабілі такім танным навучанне ў каледжы? Яны ідуць на заняткі, потым ідуць дадому і займаюцца ў складзе групы. Але калі б у Бітлз была студэнцкая запазычанасць у 100,000 XNUMX долараў, яны б працавалі ў вугальнай шахце. Колькасць талентаў, якія сёння не развіваюцца і якія мы ніколі не атрымаем, як грамадства, трагічная.

АН: Ёсць так шмат рэчаў, якія вы маглі прымусіць Эмілі зрабіць, каб паспрабаваць пагасіць яе студэнцкі доўг. Чаму вы ўцягнулі яе ў махлярства з крэдытнымі картамі?

JPF: Я думаю, што чым больш ты робішся бяспраўным з-за таго, як усё працуе, тым больш ты адчуваеш сябе нігілістам і можаш падумаць: «Ну, калі яны абкрадаюць мяне, я абкраду кагосьці іншага». У той момант, калі вы губляеце веру ў рэчы, вы становіцеся такімі ж кепскімі, як і сістэма.

АН: Мне вельмі спадабалася сцэна, дзе Юсеф распавядае пра тое, у якім доме ён хоча жыць аднойчы, з адкрытай кухняй. А пазней ён вельмі рады пазнаёміць Эмілі са сваёй маці. Навошта прымушаць гэтага чалавека, які ўдзельнічае ва ўсіх гэтых фінансавых злачынствах, таксама мець гэтыя самыя звычайныя жаданні і мары?

JPF: Гэта нешта кажа аб нашым бачанні таго, што з'яўляецца рэалістычным у наш час. Як чалавеку, які жыве ў Лос-Анджэлесе, я магу сказаць вам, што вы не можаце мець тут дом, калі толькі вы не мільянер або крымінальнік. Вы пачынаеце падлічваць і раптам кажаце: «Так. Я гатовы здзейсніць махлярства з крэдытнымі картамі, каб кінуць гранату ў сістэму, каб я мог нешта валодаць». Гэта проста здавалася больш адноснай, прыземленай прычынай для таго, каб нешта рабіць.

АН: У канцы фільма Эмілі кіруе сваёй крэдытнай картай у Паўднёвай Амерыцы. Гэта падобна на перамогу ў тым, што яе не злавілі і яна ўсё яшчэ жывая, але яна таксама ўсё яшчэ зачыненая ў гэтым небяспечным і хісткім коле.

JPF: Гісторыя ў канчатковым рахунку з'яўляецца даследаваннем характару; гаворка ідзе пра тое, што хтосьці высвятляе, у чым ён добры, што яму падабаецца рабіць і чым ён, верагодна, будзе працягваць займацца. Гэта хутчэй гісторыя сталення, чым трылер. Эмілі атрымлівае магчымасць паехаць у чужую краіну і, магчыма, засяродзіцца на мастацтве, але потым разумее, што гэтага недастаткова. Я хацеў скончыць усё там, дзе Эмілі нарэшце атрымае тое, што, на яе думку, хоча: ёй вельмі падабаецца быць уладаром, і мастацтва ніколі не дазваляла ёй гэтага рабіць, але гэтае новае крымінальнае жыццё робіць. У мяне ёсць апошняя сцэна, каб паказаць яе поўнае развіццё як персанажа.

АН: Як фільмы могуць праліць святло на крызіс студэнцкіх пазык так, як іншыя носьбіты не могуць?

JPF: Бліжэй да канца жыцця нехта спытаў Роджэр Эберт каб вызначыць фільм. І ён сказаў: «Машына, якая стварае суперажыванне». Я заўсёды думаў, што гэта даволі добры адказ. Фільмы валодаюць звышмагутнасцю, якую цяжка параўнаць з іншымі носьбітамі. Яны вельмі хутка прымушаюць гледачоў суперажываць галоўнаму герою і адчуваць, што адчувае гэты чалавек.