Ітан Хоук робіць гэта простым і страшным у трылеры 70-х "Чорны тэлефон"

Ітан Хоук атрымаў сваю першую ролю ў кіно ў 14 гадоў, зняўшыся ў фантастычным фэнтэзі Джо Дантэ Даследчыкі разам з пачаткоўцам Рыверам Феніксам. Будучы энтузіястам кіно яшчэ да працы з Дантэ, ураджэнец Осціна, штат Тэхас, многаму навучыўся ў рэжысёра ў эпоху (канец 70-х), калі мастацтва кінавытворчасці было яшчэ загадкай для ўсіх, хто не належыць да індустрыі.

«VHS быў яшчэ новым, так што вам трэба было глядзець фільм у кінатэатры або чакаць, пакуль яго пакажуць па тэлевізары, і не было BTS (за кулісамі)», — успамінае акцёр, які адточыў сваё майстэрства і стаў паспяховым працоўным акцёр, які атрымаў чатыры намінацыі на Оскар, намінацыю на Тоні і мноства іншых узнагарод.

Хоук, па-ранейшаму называючы сябе вылюдкам, аматарам кіно, найбольш шчаслівы, калі знаходзіцца ў асяроддзі іншых людзей, якія падзяляюць яго запал да распавядання гісторый, як у кіно, так і на сцэне. Тая юнацкая бадзёрасць, якую ён захаваў на працягу 51 года, тлумачыць, чаму так шмат кінематаграфістаў зноў і зноў звяртаюцца да гэтага падобнага на хамелеона акцёра, які лёгка выконвае свае ролі, незалежна ад таго, драматычныя шэкспіраўскія творы, навуковая фантастыка, рамантычныя драмы, камедыі ці жахі. Нядаўна яго бачылі ў сазе пра вікінгаў Паўночны і з'яўляецца ў новай фантастычнай прыгодніцкай серыі Marvel Рыцар Месяца.

Дзесяць гадоў таму Хоук супрацоўнічаў са сцэнарыстам/рэжысёрам Скотам Дэрыксанам і сцэнарыстам С. Робертам Каргілам над фільмам жахаў «Злавесны». На гэты раз ён адлюстроўвае жахлівага серыйнага забойцу дзяцей, вядомага проста як Грабёр у фільме Блюмхаўза Чорны тэлефон. Дзеянне трылера 70-х заснавана на апавяданні Джо Хіла (сына Стывена Кінга) з яго Нью-Ёрк ТаймсНью-Ёрк Таймс
Бэстсэлер 20^th Прывіды стагоддзя.

Чараўнік-няўдачнік, Граббер зрывае хлопчыкаў з вуліц прыгарада Дэнвера і цягне іх у сваё логава, дзе ён трымае іх у гукаізаляваным склепе, гуляючы з імі ў думках, пакуль не вырашае іх забіць. Адзіны відавочны выратавальны круг для яго ахвяр-падлеткаў - чорны тэлефон, замацаваны на сцяне, але ён адключаны. Тым не менш час ад часу ён звініць, з дакучлівым голасам маладога хлопчыка на другім канцы.

Апошняя ахвяра Граббера, 13-гадовы Фіні (пачатковец Мэйсан Тэмз), пачынае чуць па «мёртвым» тэлефоне папярэднія ахвяры Граббера, якія спрабуюць дапамагчы яму ўцячы, пакуль не позна. Між тым, малодшая сястра Мэйсана, Гвен (Мадлен Макгроу), валодае тэлекінетычнай здольнасцю, дзякуючы якой яна бачыць у сне ахвяр Граббера, у тым ліку свайго брата.

Бацька дзяцей (Джрэмі Дэвіс) забараняе Гвен выкарыстоўваць яе псіхічныя здольнасці, якія яна, здаецца, атрымала ў спадчыну ад сваёй памерлай маці. Мясцовая супольнасць баіцца The Grabber — гэта была эпоха да сотавых тэлефонаў і калі дзеці праводзілі большую частку свайго пасляшкольнага часу без нагляду і каталіся на сваіх роварах-бананах. Гэта таксама быў час разгулу некантралюемых здзекаў і бацькоў, якія ўжывалі цялесныя пакаранні. Такім чынам, жорсткасць «Хапача» адлюстроўваецца ў фільме ў крывавых бойках на школьных дварах і памежным гвалце над дзецьмі. Гвен ставіць сваёй місіяй знайсці свайго выкрадзенага брата і прывесці мясцовых праваахоўных органаў да таямнічага забойцы, пакуль не позна.

На працягу ўсяго фільма «Грабнік» Хоука носіць маску д'ябла, і мала што раскрываецца пра гэтага персанажа або пра тое, што прывяло яго да таго, што ён стаў жорсткім забойцам дзяцей, узмацняючы напружанне.

Чорны тэлефон адкрываецца ў кінатэатрах у пятніцу 24 чэрвеня.

З дапамогай Zoom у Нью-Ёрку, дзе ён завяршае свой апошні кінапраект, Хоук распавёў аб тым, што ён узяў на сябе ролю The Grabber ў Чорны тэлефон і працуе супраць Тэймза, які дэбютуе ў поўнаметражным фільме ў гэтым змрочным трылеры.

Анджэла Доўсан: Чорны тэлефон дакладна перадае атмасферу канца 70-х. Ваш персанаж увасабляе тое, чаго больш за ўсё баяліся дзеці той эпохі: таямнічага незнаёмца ў фургоне. Ці можаце вы пагаварыць аб тым, каб стаць часткай гэтага і зноў супрацоўнічаць са Скотам Дэрыксанам?

Hawke: У той год я быў равеснікам Мэйсана. Я памятаю, як мама казала мне сачыць за фургонамі і не дазваляць нікому даваць табе цукеркі. Гэта было нараджэнне сучаснага серыйнага забойцы, якое было ў навінах, яно захапіла ўсе нашы ўяўленні і выклікала ў нас шмат страху.

Фільм такі просты. Я любіў прастату. Усё больш і больш я проста лічу, што вялікае мастацтва, няхай гэта будзе музыка, жывапіс ці кіно, у ім ёсць прастата, калі яно працуе. Мяне кранула тое, што брат і сястра даглядалі адзін аднаго. Іх атачаюць дарослыя, якія няўмелыя, калі не актыўна разбуральныя, і яны знаходзяць спосаб палюбіць адзін аднаго і вылечыць сябе, і быць побач адзін з адным, нават калі свет іх не падтрымлівае.

Мне гэта нагадала Застанься Са Мною. Ёсць аспект фільма, які падобны на класічную казку пра сталенне, пастаўленую ў выглядзе фільма жахаў, і я знайшоў гэта кранальным, таму што калі вы можаце пераадолець The Grabber, вы можаце пераадолець усё.

Доўсан: Там фільм жорсткі. Гэта не толькі ваш персанаж, але і іншыя, у тым ліку бацька, які збівае дачку і жорсткае збіццё ў школьным двары.

Hawke: Я думаю, што менавіта таму Скот зняў гэты фільм, а гэта ўзровень трывогі і страху, які навязваюць дзецям. Яны акружаны ім адзін з адным. Я памятаю, як баяўся ісці ў школу пешшу з-за пары дзяцей, якія любілі біць цябе па патыліцы, калі яны каталіся на роварах. Гаворка ішла пра тое, які страх маладыя людзі адчуваюць у тым, як яны ставяцца адзін да аднаго і як бацькі часам ставяцца да сваіх дзяцей.

Калі фільмы жахаў маюць каштоўнасць, то каштоўнасць заключаецца ў тым, каб дапамагчы нам справіцца з трывогай і страхам і паказаць нам, што гэта эмоцыі, якімі можна кіраваць. Я думаю, што гэта тое, што мне падабаецца. Калі (фільм жахаў) зроблены добра, вы можаце навучыцца на гэтым. Вы на самой справе не былі ў небяспецы, але ваша сэрца калацілася так, як быццам вы былі, і вы з гэтага чамусьці навучыліся, і гэта падобна на захапляльную паездку. Калі ён добра зроблены, ён пакідае ў вас ідэі і пачуцці, якіх у іншым выпадку вы маглі б не мець.

Доўсан: Вы здымаецеся разам з гэтым маладым акцёрам Мэйсанам Тэймзам. Вы пачалі быць юнаком, калі былі прыкладна ў яго ўзросце. Вы адчувалі сябе, быццам глядзеліся ў люстэрка?

Hawke: Я зрабіў. Ён быў апрануты ў тое ж адзенне (таго ж стылю), што і я — насіў такія ж футболкі, ездзіў на такім жа ровары. Машыны на вуліцах былі падобныя на татаву.

Адна з рэчаў, якія я адразу заўважыў, гэта тое, наколькі людзі яго ўзросту больш дасведчаныя ў кіно. У мяне не было першага ўяўлення пра тое, як ствараецца фільм, калі я ўпершыню выйшаў на здымачную пляцоўку. Я са здзіўленнем агледзеўся, але гэтыя (дзеці-акцёры) ведаюць усё. Мэйсан казаў: «Гэй, Скот, чаму б нам не падштурхнуць да гэтага?» Яны проста выраслі з лексікай фільмаў як часткай свайго жыцця, чаго маё пакаленне насамрэч не было.

Доўсан: Ці звяртаўся ён да вас за парадай?

Hawke: Адна з рэчаў, якія мне больш за ўсё запомніліся ў такім узросце, гэта тое, наколькі пажылыя людзі даюць мне парады, а я паняцця не меў, пра што яны гавораць. Справа з парадай у тым, што калі пра яе не просяць, ты можаш свістаць. Гэта проста не мае значэння. Гэтыя дзеці нашмат лепш ведаюць, што глядзець, чым я.

Я хацеў аднесці да яго пра Дзіця размары і Зіхатлівы, і Мэйсан быў на 15 іншых фільмах жахаў, якія ён лічыў лепшымі за гэтыя. Такім чынам, ён сапраўды ўпэўнены ў сабе малады хлопец. Ёсць тое, што робіць дзіця сапраўды добрым акцёрам. Ён павінен быць неверагодна ўпэўненым у сабе і не занадта хуткаспелым. Калі ім не хапае пакоры, дзеці становяцца сапраўды раздражняльнымі. Такім чынам, у яго было ідэальнае спалучэнне абсалютнай упэўненасці без хітрасці, а таксама сапраўднай цікаўнасці і пакоры. Ён быў выдатным партнёрам па сцэне.

Я сказаў Скоту: «Я сыграю гэтую ролю, але самае важнае, што вы збіраецеся зрабіць, гэта прыняць гэтага дзіцяці, таму што калі гэтае дзіця не цудоўнае, то ніхто не захоча глядзець гэты фільм. Мадлен (Макгроу), якая грае малодшую сястру, у гэтым фільме цудоўная. Фільм пра іх каханне, іх душу.

Доўсан: Вы носіце маску — насамрэч некалькі розных масак — як The Grabber. Як для акцёра, як гэта было для вас, бо гледачы не бачаць шмат вашага твару ў фільме?

Hawke: Калі я вучылася ў тэатральным вучылішчы, хадзіла на заняткі па рабоце з маскамі. Гэта сапраўды дзіўна (у масцы). Дзіўна быць пазбаўленым усіх павярхоўных элементаў вашай асобы, але гэта таксама дае вам дзіўную свабоду і ўпэўненасць. Ваш голас мяняецца. Я памятаю, як у юнацтве мяне гэта вельмі кранула — свабода і ўлада, а таксама тое, як гэта ўплывае на іншых людзей, калі яны не могуць прачытаць тваіх эмоцый.

Я вельмі стараўся ўвасобіць геній Скота ў распрацоўцы гэтай маскі. Маска заўсёды мянялася. Ніжняя палова, верхняя палова, розныя яе бакі. Я заўсёды адчуваў, што гуляю з публікай у хованкі. Каб не быць банальным, але менавіта там жыве наш страх — у невядомым, у тым, што мы не можам зразумець.

Што цудоўна ў сцэнары, так гэта тое, што вы нічога не ведаеце пра The Grabber. Вы не ведаеце яго імя. Вы ведаеце, што ён фальшывы чараўнік, і ў магіі і клоўнах ёсць нешта жахлівае. Я проста спрабаваў гуляць у гэты архетып.

Доўсан: Гаворачы пра Скота Дэрыксана, гэты фільм аб'ядноўвае вас дваіх праз 10 гадоў, пасля Злавесны. Ці адчулі вы сувязь паміж двума фільмамі?

Hawke: Яны адчувалі сябе як родныя браты і сёстры. Гэта таксама той жа сцэнарыст (C. Robert) Каргіл, які сябруе са Скотам. Калі я рабіў Злавесны, прайшло шмат часу з таго часу, як я быў побач з двума людзьмі, якія бессаромна дазвалялі сабе вылюдкаваць і любяць кіно. Я правёў большую частку сваёй маладосці, робячы гэта. Я вельмі люблю знаходзіцца ў пакоі з людзьмі, якія не баяцца і не саромеюцца гэтага рабіць. Ёсць сіла ў тым, каб дазволіць сабе быць цалкам батанікам і проста любіць рэчы. Што мне падабаецца ў Скоце і Каргіле, так гэта тое, што яны вялікія аматары кіно. Яны студэнты кіно і аматары кіно. І весела здымацца для людзей, якія любяць кіно.

Маім першым настаўнікам быў Джо Дантэ, і ён проста любіў кіно. Яму падабалася, калі круцілася камера. (Рыжысёр) Рычард Лінклейтэр гэтак жа. Вы адчуваеце гэта непераадольнае пачуццё ўдзячнасці за тое, якая ў нас цудоўная праца. Такім чынам, гэтыя фільмы здаваліся мне роднымі. У пэўным сэнсе я б сказаў, што «Злавесны» быў значна больш змрочным фільмам. Гэта больш змрочна, нігілістычна і жахліва (Чорны тэлефон), хоць гэта і пра маладых людзей, як ні дзіўна, больш сталы фільм. Яны абодва вельмі простыя. Я думаю, што добрая, страшная гісторыя павінна быць простай, таму я люблю гэта ў Скоце.

Доўсан: Што вы робіце далей?

Hawke: Я здымаю фільм з Джуліяй Робертс і Махершалай Алі Пакіньце свет ззаду. Мы збіраемся завяршыць гэты тыдзень.