«Everything Everwhere» лідзіруе ў VOD-чартах сярод касавых даходаў

Vudu паведамляе, што іх самым вялікім тытулам за апошнія выходныя сапраўды быў A24 Усё, усюды і адразу. Індзі-версія A24, якая, як аказалася, насамрэч каштуе амаль 20 мільёнаў долараў, чым 25 мільёнаў долараў, як паведамлялася першапачаткова, прыбыла праз "электронны скразны продаж" (па цане пакупкі) у мінулы аўторак. Па стане на ўчорашні дзень гэта таксама была галоўная назва на iTunes і YouTube, адначасова займаючы (на дадзены момант) чацвёртае месца ў Google і сёмае месца ў Amazon. Гэта ўслед за мультысусветным экшэнам рэжысёра Дэніэлса, які пераадолеў дзве касавыя касы.

Спачатку ён абмінуў Чэнінга Татума Сабака (62 мільёны долараў з дэбюту ў пятніцу ў Дзень прэзідэнта ў 18 мільёнаў долараў), каб стаць трэцім па велічыні заробкам на арыгінальных жывых гульнях эпохі Covid Страчаны горад (з Сандрай Булак у галоўных ролях і, э-э, Чэнінгам Татумам і зарабляючымі 104 мільёны долараў на ўнутраным рынку) і Раяна Рэйнальдса Вольны хлопец (121 мільён даляраў). Па-другое, з 86 мільёнамі долараў ва ўсім свеце гэта самы вялікі прыбытак A24 у свеце.

Мішэль Ё/Стэфані Хсу/Кэ Хуі Цюан/Джэймі Лі Керціс/Джэймс Хонг зарабіў 63 мільёны долараў на ўнутраным рынку, што з'яўляецца А) самым вялікім прыбыткам у A24 і Б) большым, чым любы з мінулагодніх выпускаў сезона Оскара, за выключэннем Выдма (108 мільёнаў даляраў). Гэта амаль па змаўчанні азначае, што гэта, верагодна, стане галоўным фактарам у гонцы за ўзнагароды ў наступным годзе. Адзіная іншая вартая ўвагі запіс Джэрарда Батлера Апошні раз бачылі жывым, што з'яўляецца нізкім узроўнем Пробай падробка, гэтак жа Паліцэйскі магазін быў (сапраўды вясёлы) рыф Напад на Precent Thirteen і логава Злодзеяў быў навамодным Цяпло.

Гэта адзіная назва, якая не з'яўлялася відавочна шырокім або напаўшырокім паказам у кінатэатрах. Астатні спіс Vudu, і гэта ў асноўным адносіцца і да іншых платформаў VOD, складаецца з апошніх кінатэатраў сакавіка (Страчаны горад, Бэтмен), красавік (Невыносны цяжар масіўных талентаў, Дрэнныя хлопцы, Вожык Сонік 2, Фантастычныя звяры: Сакрэты Дамблдора, Морбіус) і нават май (Абацтва Даунтан: новая эра). За выключэннем перыядычных выключэнняў, вам трэба апусціцца даволі далёка ў любы спіс бестселераў VOD, каб атрымаць нетэатральны тытул.

Па-другое, шэсць з 11 лепшых фільмаў у айчынным пракаце ў гэтыя выхадныя таксама адначасова даступныя на VOD або (як у Firestarter) на струменевай платформе. Гэта вынік як карацейшага кінатэатральнага акна, так і недарэчнай адсутнасці кінапракатаў у сакавіку і маі. Па змаўчанні гэта азначае, што кінатэатры і платформы VOD часткова жывуць за кошт красавіцкіх рэшткаў.

Вінаваціць адставанне ў постпрадакшн, выкліканае Covid. Вінаваціць галівудскую свавольства нават праз год Ціхае месца, частка II паказаў, што магчыма. Абвінаваціце стрымінгавае > тэатральныя прыярытэты, якія кіруюцца Уол-стрыт. Вінаваціць цэлую групу студыйных праграмістаў (Камердынер, прынцэса, здабыча, і г.д.) з 20th Century і Searchlight накіроўваецца ў Hulu па загадзе Disney. Ці проста скажыце «ўсё вышэйпералічанае».

Але вынік той жа самы, а менавіта асобныя верныя кінатэатры (Бэтмен, Top Gun 2, Jurassic World 3, і г.д.) квітнеюць, але сама галіна застаецца на вастрыі нажа, жывучы або паміраючы ад капрызаў сезоннага палатка. Аднак малаверагодна, што калі Бэтмен «бамбілі» (ці проста цягнулі Вожык Сонік 2 вала) у пачатку сакавіка? Што адбудзецца, калі Кулявы цягнік (Адзіны вялікі фільм у жніўні) прыбывае са скавытаннем?

Калі Трансформеры: Узрост вымірання у чэрвені 245 г. крыху ніжэйшы за паказчык на ўнутраным рынку (2014 мільёнаў долараў) (у той час як сусветны аб'ём усё яшчэ перавышае 1 мільярд долараў) на фоне затрымак Раз'юшаны 7 і Добры дыназаўраў, гэта вярнула ўсю медыяіндустрыю ў «заняпад» балбатні ў параўнанні з цалкам укамплектаваным лістом лета 2013 года. Гэта проста закаціла вочы, падобна на штотыднёвыя размовы аб «падзенні» ў 2005 годзе, калі «бізнэс як звычайна» на 2005 год не мог супадаць са складаным графікам на 2004 год, які ўключаў перавыкананне Шрэк 2 і два вялізныя выкіды (Страсці Хрыстовыя і Fahrenheit 9 / 11).

Аналагічная сітуацыя была ў пачатку 2019 года шкло у студзені крыху ніжэйшы (у той жа час зарабіўшы 255 мільёнаў долараў ва ўсім свеце пры бюджэце ў 20 мільёнаў долараў), у той час як Фільм LEGO 2 у лютым цалкам паваліўся (191 мільён долараў у свеце пры бюджэце ў 101 мільён долараў). Так, Як прыручыць дракона: The Hidden World (160 мільёнаў долараў) у канцы лютага, але галіна ўсё яшчэ чакала Captain Marvel каб выратаваць дзень у сакавіку. А калі б не было?

Нават у пачатку 2019 года ў кінатэатрах усё яшчэ былі салідныя выканаўцы (з пункту гледжання запоўненых месцаў і прададзеных канцэсій, незалежна ад бюджэту і чаканняў) ад такіх, як Glass, What Men Want, The Upside, Escape Room і Alita: Battle Angel. Яны зарабілі ад 54 да 111 мільёнаў долараў. За першыя восем тыдняў 2019 года было выпушчана 11 фільмаў, якія зарабілі ў краіне не менш за 30 мільёнаў долараў. У 2022 годзе іх было пяць. У сакавіку-траўні 2019 года, нават не лічачы Мсціўцы: EndGame (тэхнічна выпушчаны ў канцы красавіка, але цалкам лічыцца летнім), было 11 фільмаў, якія зарабілі не менш за 40 мільёнаў долараў.

Сёлета іх было сем, у тым ліку індзі-шокер Усё, усюды і адразу. Не ўсе з гэтых фільмаў 2019 года былі «хітамі», і, як вядома, я шмат гадоў гаварыў пра небяспекі, з якімі сутыкаюцца студыйныя праграмісты сярод кінааматараў, навучаных глядзець фільмы без падзей дома на сваіх HDTV праз VOD або струменевую трансляцыю. Але нават несуцяшальныя рэлізы ў кінатэатрах працуюць лепш, калі яны з'яўляюцца на платформах струменевай перадачы, чым прэм'еры трансляцый.

Нават на Netflix спіс «самых прагляданых фільмаў» часта запоўнены як фільмамі Netflix, так і староннімі кінатэатральнымі рэлізамі, якія мелі імгненны поспех або тэатральна праваліліся. Больш за тое, кінатэатры маюць патрэбу ў стабільным патоку тэатральных прадуктаў, каб заставацца адкрытымі і забяспечваць найвышэйшыя тэатральныя зборы для франшыз A-level. Нават калі Universal страціць некалькі даляраў у рэшце рэшт ад Хуткая дапамога, (вельмі добры) баявік Майкла Бэя становіцца тытулам A-level на Peacock, адначасова даючы кінатэатрам больш месца для дэбютаў блокбастараў Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru і неа.

Мы збіраемся, нарэшце, "даведацца" гэтым летам, што надзейныя намётавыя слупы ўсё яшчэ могуць прыносіць прыбыткі нароўні з чаканнямі да эпохі COVID, а ў некаторых выпадках (Free Guy, Godzilla Vs. Конг, Top Gun: Maverickі г.д.) перавышаюць гэтыя рэалістычныя прагнозы на пачатак 2020 года. Аднак тэатрам патрэбны не адзін-два палаткі ў месяц. Так, я сцвярджаю, што выпуск большай колькасці фільмаў у кінатэатрах, нават калі кожны фільм не з'яўляецца хітом, дапамагае кінатэатрам і студыям як шляхам стварэння канчатковага попыту на VOD/струменевае відэа на гэтыя загалоўкі, так і шляхам забеспячэння таго, каб кінатэатры выжылі, каб паказаць адкрыцці блокбастараў для від фільмаў, якія ўсё яшчэ патрабуюць сусветнай кінатэатральнай славы.

Усё, усюды і адразу з'яўляецца сучасным касавым цудам. Але Галівуд не можа разлічваць на такія цуды, каб утрымаць кінатэатры на плаву паміж намётавымі слупамі. Каб зрабіць гэта, кінатэатрам патрэбныя фільмы, шмат фільмаў усіх формаў і памераў, нават тыя, якія не з'яўляюцца надзейнымі хітамі і не маюць памкненняў да франшызы. Акрамя таго, Роберт Эгерс Паўночны (34 мільёны долараў у краіне і 68 мільёнаў долараў ва ўсім свеце) можа і не апынуцца хітом пры бюджэце ў 70 мільёнаў долараў, але ён зарабіў больш, чым у мінулым Конан-варвар фільм (21 мільён долараў/63 мільёны долараў пры бюджэце ў 90 мільёнаў долараў у 2011 годзе). Часам «рызыкоўны» больш каштоўны, чым «надзейны».