«Ён знайшоў свой голас». Як Ніл Гейман і «Sandman» зрабілі адзін аднаго зоркамі

У канцы 1986 года 25-гадовы брытанскі пісьменнік з адным мастацкім графічным раманам за плячыма кінуў DC Comics новае ўяўленне аб адным з найстарэйшых аб'ектаў выдавецтва. Рэдактар ​​Карэн Бергер палічыла, што ў гэтага хлопца Ніла Геймана ёсць пэўны патэнцыял, і, паспрабаваўшы іншую назву, дала Дрымота дабро ў 1988 годзе для выпуску ў студзені 1989 года. Продажы змрочнага коміксу, арыентаванага на дарослых, пачаліся моцнымі, але працягвалі расці і расці, калі Гейман набіраў поспех.

Па 1993, Дрымота стала краевугольным каменем наватарскай кампаніі DC Vertigo imprint, заснаванай і кіраванай Бергерам, і адной з самых вядомых серый коміксаў за апошнія 50 гадоў. Гэта таксама вывела Геймана далёка за межы індустрыі коміксаў і стаў аўтарам бэстсэлераў і медыйнай фігурай з дастатковай уплывам, каб нарэшце распрацаваць сваю асноўную працу для экрана так, як ён лічыць патрэбным.

Сёння 165 мільёнаў долараў Дрымота серыял выпадае на NetflixNFLX
пад кіраўніцтвам сцэнарыста/выканаўчага прадзюсара/шоўранера Геймана. Я размаўляў з Бергерам, які пакінуў DC Comics у 2013 годзе і зараз кіруе Кнігі Berger для Dark Horse, пра першыя дні серыяла і пра тое, у які момант яна зразумела, што атрымала ўдар.

Наша размова была адрэдагавана для даўжыні і яснасці.

Роб Салковіц, аўтар Forbes: Як і калі вы ўпершыню сутыкнуліся з Нілам Гейманам?

Карэн Бергер: У сярэдзіне 1980-х пісьменнік Алан Мур працаваў над DC Swamp Thing, які я рэдагаваў. Алан рабіў неверагодную, наватарскую працу, паказваючы ўсім, што могуць зрабіць коміксы як форма апавядання. Прыкладна ў той час мне пачаў тэлефанаваць Ніл, які спрабаваў прабіцца ў коміксы. Ён даслаў мне 8 старонак Swamp Thing аповесць пад назвай «Джэк Грын». Я думаў, што гэта вельмі добра напісана, але я нічога не мог з гэтым зрабіць, бо Алан пісаў кнігу.

Неўзабаве я сустрэў Ніла асабіста на з'ездзе, але гэта не была афіцыйная дзелавая сустрэча. Калі я вярнуўся ў Вялікабрытанію на пошук талентаў з [выдаўцом DC] Джэнет Кан і [рэдактарам] Дзікам Джардана, Ніл толькі што апублікаваў свой графічны раман Гвалтоўныя выпадкі [з мастаком Дэйвам МакКінам] для [брытанскага выдаўца коміксаў] Titan. Нік Ландау, які кіраваў Titan, парэкамендаваў Ніла, таму мы сустрэліся з ім у нашым гатэлі. Я забыўся яго імя з моманту нашай першай сустрэчы, таму быў здзіўлены, пазнаўшы яго, калі ён увайшоў. Я сказаў: «О, вы Ніл Гейман!»

Ён і Дэйв [МакКін] прапанавалі нам кучу ідэй, у тым ліку нешта з Пясчаным чалавекам, але на той момант версія персанажа ўжо выкарыстоўвалася ў іншай серыі. Замест гэтага мы вырашылі выбраць іншага персанажа, Чорную Архідэю. [заўвага: Гейман часта распавядае гэтую гісторыю, кажучы, што сабраныя рэдактары першапачаткова не заўважылі акцэнт яго і Маккіна і падумалі, што яны кажуць «Малая Чорны Хаўк», што гучыць як персанаж DC, але не з'яўляецца такім.]

Якія перспектывы вы бачылі ў ранніх працах Ніла і якія вобласці яму трэба было больш поўна развіць?

Ён не быў цалкам сфармаваны як аўтар коміксаў. Яго пісьмо мела добры нюх; гэта было гладка, вытанчана і вельмі выклікае ўспамін. Але ў раннім творы яго героі знаходзіліся на эмацыянальнай дыстанцыі. У Дрымота, і асабліва з увядзеннем персанажа Смерці ў выпуску 8, ён сапраўды знайшоў свой голас як дзіўнага пісьменніка, якім ён стаў. Ён вельмі разважлівы як пісьменнік і чалавек. Мне падабаецца, як ён цалкам увасабляў свае таленты, асабісты пункт гледжання і асобу ў сваёй працы.

Што наконт падачы Ніла? Дрымота здаецца паспяховым праектам?

Гэта быў сапраўды разумны выступ з новымі ідэямі. У яго была канцэпцыя Бясконцага на полі. Гэта была самая прывабная частка для мяне. Але вы ніколі не ведаеце, пакуль ён не будзе выкананы, ці зможа пісьменнік гэта зрабіць, а ён быў яшчэ даволі новым.

Як мастакі Сэм Кіт і Майк Дрынберг былі абраны для першых выпускаў?

Мы з Нілам вырашалі разам усё ў плане артыстаў. Ніл напісаў вельмі захапляльную гісторыю. Мы шукалі мастака, які меў сапраўды добрую, ілюстрацыйную лінію і добра валодаў ценямі, і заўсёды цяжка знайсці мастакоў, якія маглі б маляваць штомесячны комікс. Мы прагледзелі кучу матэрыялаў людзей і абодва незалежна прыдумалі Сэма Кіта. У выніку мы патэлефанавалі яму з гатэля, каб даведацца, ці зацікавіўся ён, і, вядома, ён быў.

Якіх продажаў вы чакалі ад першага выпуску і як гэта атрымалася?

Ён паказаў сябе добра. Майце на ўвазе, што тады гэта быў зусім іншы рынак. Штомесячныя коміксы прадаваліся нашмат лепш, чым сёння. Першапачатковыя продажы першых выпускаў былі добрымі, але працягвалі расці і расці. Гэта знак таго, што мы патрапілі. Гэта было павольнае будаўніцтва.

Ці давалі вы серыялу нейкі спецыяльны рэкламны штуршок, ці проста рэгулярна запускалі новыя серыі?

Мы далі вялікі штуршок. Мы ўсе свае кнігі раскручвалі, але калі бачылі Дрымота узлятала, мы адсталі ад гэтага, асабліва ў прасоўванні па-за звычайнымі каналамі коміксаў. Мы купілі рэкламу ў Перакаці-поле, напрыклад. Мы зрабілі гандлёвую кнігу ў мяккай вокладцы з раннімі апавяданнямі, што было незвычайна ў той час, і яна прадавалася гэтак жа добра ў кнігарнях, як і ў крамах коміксаў. Гэтая кніга і ўся серыя атрымалі шырокае распаўсюджванне на агульны кніжны рынак. Гэта таксама дапамагло прыцягнуць увагу Дрымота і да галавакружэння.

Якім рэдакцыйным кіраўніцтвам вы займаліся ў першыя дні? Што адрэагаваў Ніл на змены і прапановы?

Працуючы над кнігай, у нас з Нілам былі вельмі блізкія адносіны. У яго выдатны сэнс гісторыі. Ён не меў патрэбы ў асаблівых указаннях, але ён заўсёды быў адкрыты для любых маіх прапаноў або пытанняў аб гісторыях. Было некалькі гісторый, пра якія я мог бы мець цвёрдае меркаванне, але ў цэлым усё зыходзіла ад яго. Я проста хацеў дапамагчы яму і мастакам расказаць найлепшую гісторыю.

Ніл быў вельмі разумны ў тым, каб звязаць Sandman у пачатку з іншымі персанажамі DC, асабліва з кнігамі, якія я рэдагаваў. Гэта сапраўды грунтавала персанажа і мела падключэнне вентылятара пастаяннага току. Нілу прыйшлося пазбавіцца ад гэтага, каб ісці наперад і разарвацца з сувязяў бесперапыннасці пастаяннага току, якая пачалася з выпуску №8. Для мяне гэта той момант, калі ён па-сапраўднаму ўзарваў усё з вады.

Дрымота была адной з першых асноўных серый коміксаў, якая прыцягнула шмат чытачак. Як вы думаеце, чым гэта абумоўлена, і што DC зрабіў з гэтай інфармацыяй?

Усё гэта было анекдатычна, таму што ў коміксах ніхто не займаўся даследаваннем рынку. Пра гэта нам сказалі прадаўцы. Ніл заўсёды быў выдатным самарэкламнікам, нават да сацыяльных сетак. Ён здзейсніў шмат падпісных тураў. Ён заўсёды быў выдатным у зносінах з прыхільнікамі і чытачамі. Калі ён наладжваў подпісы, адзначаў, што жанчын больш, чым хлопцаў.

Прычына была, Дрымота была творча гісторыя, якая мела справу з канцэпцыямі. Гэта не рэчы пра супергерояў; ён меў больш літаратурны накірунак. Персанажы былі блізкія і быў моцны жаночы акцёрскі склад. Проста спосаб пісьма Ніла стварыў вельмі добрую сувязь. Акрамя таго, быў гатычны аспект смерці. Гот быў у курсе, так што гэта быў выдатны хук.

Будучы жанчынай у коміксах без фанатаў, я заўсёды хацела рэдагаваць коміксы, якія хацела чытаць сама. Дрымота выканаў гэта такім чынам, каб больш жанчын адказалі на гэта.

Дрымота пачалося, калі тое, што стала лінейкай Vertigo, усё яшчэ было афіцыйна часткай галоўнага DC. Як гэта паўплывала на рашэнне стварыць новы выпуск для кніг, больш арыентаваных на дарослых і ўласных творцаў?

Дрымота была галоўнай кнігай. Астатнія кнігі былі цудоўныя і творча вельмі моцныя, але Дрымота пераўзыходзіў астатніх з вялікім адрывам. Дрымота быў першым серыялам, які звязаўся з жанчынамі і людзьмі, якія не былі традыцыйнымі фанатамі коміксаў. Калі мы рабілі маркетынгавы сэмплер для выпуску Vertigo у 1993 годзе, я спытаў Ніла, ці можа ён напісаць новую навэлу для Sandman, каб запусціць лінію. Ён міласціва зрабіў гэта, каб прыцягнуць увагу.

Калі загаварылі пра медыяадаптацыі Дрымота пачаць?

Амаль адразу. На маім стале было некалькі дрэнных сцэнарыяў. На шчасце, Джэнет і [прэзідэнт DC] Пол [Левіц] не дазволілі нікому з іх зайсці так далёка. У той час свет не быў гатовы да Пясочніка. Ніл прапанаваў WB стварыць трылогію, але яны не пайшлі на гэта. У рэтраспектыве мы ўсе рады, што яны гэтага не зрабілі.

З Нілам, які кантралюе шоў Netflix, вось так. Калі ў вас не ўдзельнічае Ніл ад пачатку да канца, няма сэнсу гэта рабіць.

Вы і кіраўніцтва DC вырашылі паважаць рашэнне Ніла спыніць Sandman пасля 75 выпускаў і не перадаваць яго іншым стваральнікам. Што за гэтым стаяла і ці было гэта добрым дзелавым рашэннем у рэтраспектыве?

Я лічу, што гэта было вельмі добрае дзелавое рашэнне. Гэта было не маё. Гэта былі Джэнет і Пол, і іх гонар. Яны ніколі раней гэтага не рабілі. Дрымота з'яўляецца працай па найму [карпаратыўным] характарам. Менталітэт паспяховых мэйнстрымных коміксаў звычайна такі: калі яны паспяховыя, трэба знайсці спосаб працягваць гэта і прыцягваць іншых стваральнікаў. з пясочны чалавек, мы зразумелі, што Ніл стварыў нешта настолькі асаблівае, што ўсё, што будзе пасля, будзе выглядаць як меншая праца. Мы проста хацелі, каб ён стаяў сам па сабе.

Вы ўжо бачылі серыял Netflix? Якія ў вас чаканні?

Толькі трэйлеры такія ж, як і ўсе. Я не магу чакаць, каб убачыць гэта!