Генры Селік расказвае пра фільм Netflix "Уэндэл і Уайлд", бізнес Джордан Піл і афрапанк

Дзякуючы ідэальнай буры творчасці і амбіцый, мы маем Вендэл і Уайлд, апошняя жамчужына прыпыненай анімацыі ад рэжысёра Генры Селіка.

Супрацоўніцтва з Джорданам Пілам, якое першапачаткова адбылося яшчэ да наватарскага праекта прыбірацца быў нават зялёным святлом, у ім распавядаецца пра пару інтрыгавых братоў-дэманаў, якія прымусілі дзяўчынку-падлетка выклікаць іх у Краіну Жывых. Гэта дзікая паездка, загорнутая ў ашаламляльнае бачанне. Зараз трансліруецца на NetflixNFLX
.

Я сустрэўся з Селікам, каб даведацца больш пра яго першы фільм з 2009 года Караліна ў краіне кашмараў, уплыў афрапанка на апавяданне і чаму атрыманне рэйтынгу PG-13 было ключавым.

Сайман Томпсан: Сардэчна запрашаем. Прыемна, што ты зноў кіруеш нешта падобнае. Ці няветліва пытацца, што так доўга?

Генры Селік: Зусім няма. Караліна ў краіне кашмараў выйшаў у 2009 годзе, і ў мяне быў наступны праект, і я патраціў на яго некалькі гадоў. Гэта называлася Кароль ценяў, але ў выніку не атрымалася. Заўсёды ёсць іншыя фактары, звязаныя з тым, як фільм падтрымліваецца або не падтрымліваецца студыяй, і гэты фільм закрылі. Зноў мяне прымусіла ўбачыць Ключ і Піл шоу на Comedy Central. Гэта пачалося ў 2012 годзе, а ў 2015 годзе я быў настолькі закаханы ў шоу, што звярнуўся да Кігана-Майкла Кі і Джордан Піл, таму што ў мяне ў насцегнавай кішэні была старая гісторыя. Гэта было ўсяго сем старонак, натхнёных маімі сынамі, калі яны былі маленькімі і дэманамі, пра двух братоў-дэманаў. Гэта было тое шоу, якое натхніла мяне зноў паспрабаваць зняць фільм. Гэта прывяло да таго, што мы сустрэліся, і Джордан аказаўся вельмі дасведчаным і прыхільнікам прыпыненай анімацыі. Пачуўшы гісторыю і прачытаўшы старонкі, хочацца стаць калабарантам. Гэта было перад тым, як ён стрэліў прыбірацца, яго першы фільм жахаў з жывым дзеяннем. Яго ідэі былі настолькі добрыя, яго ідэі для новай кампаніі, якую ён ствараў, Monkeypaw Productions, былі настолькі інтрыгуючымі, што гэта сапраўды адбылося. Гэта было яшчэ даўно, але калі не лічыць пандэміі, то не так ужо і доўга. Спатрэбіліся таленты іншых людзей, каб натхніць мяне яшчэ раз зняць фільм, і я гэтым вельмі задаволены.

Томпсан: Цікава, што вы гэта кажаце, калі звярталіся да хлопцаў раней прыбірацца? Ці было дзіўна для Джордана ў той час, калі хтосьці прыйшоў да яго з падобным кінапраектам? Яго па-ранейшаму вельмі разглядалі як коміка.

Селік: Я хацеў працаваць з імі абодвума, і Кіган-Майкл проста выказаў здагадку, што, паколькі яны рабілі гэта на іншых шоу, гаворка ідзе пра агучванне. Джордан ведаў, чым я займаюся, і любіў стоп-моушн, ​​так што гэта была яго ідэя, каб актывізавацца і быць больш суаўтарам фільма. Я ведаў, якія геніі яны абодва былі з іх шоу і што яны напісалі шмат рэчаў, якія яны выконваюць, а потым ён дазволіў мне прачытаць свой сцэнар для прыбірацца. Ён працаваў над гэтым шмат гадоў, і гэта быў яго любімы праект. Я адразу зразумеў, які ён выдатны пісьменнік і казачнік. Я не магу растлумачыць усё гэта, але я думаю, што гэта было задумана і што ён нешта ўбачыў у маёй працы. Я ўжо ведаў пра пэўны ўзровень таленту, але потым з яго сцэнара я ўбачыў зусім іншы ўзровень. Мы распрацавалі і распрацавалі нашу гісторыю і персанажаў, і я прыцягнуў ілюстратара і яшчэ аднаго прадзюсара, каб дапамагчы, Элен Голдсміт-Вэйн, але нам усё роўна трэба было вынесці гісторыю на прапанову. У яго было шмат рэчаў, таму я марнаваў шмат часу на яго распрацоўку, а потым ён даведаўся, што яны збіраюцца зрабіць прыбірацца; гэта быў вельмі нізкі бюджэт, і незадоўга да выхаду ён сказаў: «Мы павінны выйсці і выступіць Вендэл і Уайлд, таму што ён хваляваўся прыбірацца можа бамбіць. Я не бачыў ніякіх кадраў, але я прачытаў іх і зразумеў, што яны цудоўныя; тады гэта быў фенаменальны хіт, і ўсе хацелі быць у бізнэсе Джордан Піл. У той момант ён быў лакаматывам, а я — кабусам. Мы не ўсюды хадзілі з гэтым, таму што ведалі, што наша гісторыя вельмі незвычайная, і мы таксама хацелі рэйтынг PG-13. Для анімацыі ў гэтай краіне гэта цяжка атрымаць. Людзі ў гэта не вераць, але мы хацелі, каб у гэтым пакоі ігралі. Мы ўзялі яго ў некалькі месцаў, і Netflix быў той, хто сказаў "так" і даў нам рэйтынг, які мы хацелі. Гэта было доўгае падарожжа, але пасля прыбірацца быў вызвалены, свет змяніўся, і мы нарэшце рушылі ў дарогу.

Томпсан: Стоп-кадравая анімацыя займае шмат часу і не з'яўляецца самым танным сродкам для працы. Наколькі лёгка было прыцягнуць людзей? У свеце, які прагне пастаяннага кантэнту, можа быць тэндэнцыя да таго, што людзі хочуць імгненна або раней і як мага танней.

Селік: Безумоўна, і гэта складаная рэч. Калі вы вернецеся да Кашмар перад Калядамі, гэта адбылося таму, што гэта быў падарунак Ціму Бертану, каб прымусіць яго вярнуцца ў Дысней і рабіць вялікія блокбастэры, як ён рабіў на вуліцы з дзяншчык фільмы. Ідэя была ў тым, што гэта будзе зроблена з невялікім бюджэтам. Я сябраваў з Цімам на працягу многіх гадоў і ведаў пра першапачатковую ідэю гэтага праекта, але ён здымаў іншыя фільмы з жывым дзеяннем, таму ён папрасіў мяне паставіць яго, і мы зрабілі сваю працу. Ён быў зроблены з значна меншым бюджэтам, чым традыцыйныя фільмы Disney, і ён выйшаў і зарабіў грошы. Што тычыцца яго замагільнага жыцця, ніхто не мог гэтага прадказаць. Мы рабілі Джэймс і гіганцкі персік калі Гісторыя цацак выйшаў, і, вядома, CGI здарылася, і тады ўсё гэта павінна быць CGI. Гісторыя цацак у мяне была неверагодна добрая гісторыя, і выгляд быў новым, але заўсёды было пытанне: «Што нам лёгка зразумець пра тое, як мы зарабляем больш грошай у анімацыі?» Такім чынам, у сярэдзіне Джэймс і гіганцкі персік, начальнік аддзела вытворчасці сказаў мне: «Ну, мы ўсё роўна не лічым гэты стоп-моушн жыццяздольнай формай». Мы нават не скончылі з фільмам. Пры прыпыненай анімацыі яна ўзнікае і сыходзіць, потым зноў з'яўляецца і зноў сыходзіць. З трансляцыяй усё змянілася, таму што многія групы струменевай перадачы зразумелі, асабліва Netflix, які быў першым, што нам неабавязкова быць паспяховым з усімі ў першы ўік-энд. Мы можам рызыкаваць, і мы можам знайсці сваю аўдыторыю. Гэта дапамагае Netflix рызыкнуць на прыпынку, традыцыйнай маляванай анімацыі і вялікай колькасці CG. У іх ёсць мой фільм, у Гільерма дэль Тора ёсць выдатны фільм Пінокіа, і ў іх ёсць два праекты з Aardman Animation, таму што гэта іншая бізнес-мадэль. Я хацеў бы думаць, што калі людзі глядзяць фільмы, стоп-кадра не абавязкова знікне на працягу васьмі гадоў, перш чым вярнуцца.

Томпсан: Акрамя анімацыі і бліскучага спосабу асвятлення тэм і праблем для абмеркавання ў гісторыі, саўндтрэк да фільма з'яўляецца выдатным драйверам апавядання. Было цудоўна чуць, як гурты, якія я люблю, напрыклад, Fishbone, выкарыстоўвалі такім чынам. Што вы можаце сказаць мне пра гэты працэс?

Селік: Я вазьму гэты крэдыт. Як вы ведаеце, у 1985 годзе я зняў кліп для Fishbone, так што я ведаў іх. Я ведаў пра іх сучаснікаў; Я музыкант-аматар, таму ў мяне была такая гісторыя. Усё пачалося з Кэт. Як яна выглядае? Мы з Джорданам пагадзіліся, што гэты навамодны культурны рух пад назвай афрапанк сапраўды круты. Ён існуе каля дзесяці гадоў, магчыма, крыху больш, дзе маладыя людзі ўшаноўваюць чорна-карычневыя панк-гурты першага пакалення 70-х і 80-х гадоў. Яны маюць сваю ўласную ўнікальную моду, а таксама ўшаноўваюць новыя гурты, якія з'яўляюцца альбо панкавымі, альбо чорнымі панкамі, напрыклад, Janelle Monae. Яна выступала на іх фестывалях і з'яўляецца выдатным прыкладам. Уборы - адны з самых крэатыўных работ, якія я калі-небудзь рабіў, у тым ліку выкарыстанне колеру, бодзі-арт і іншае. Такім чынам, усё пачынаецца з Кэт і з таго, кім яна хоча быць, калі ў яе будзе такая магчымасць. Адсюль вырасла тое, якой будзе яе музыка. Яна стала большай і стала эмацыйнай сувяззю з яе бацькам, які, як аказалася, вялікі прыхільнік гуртоў першага пакалення, такіх як тыя, пра якія я ведаў. Я не ведаў усіх з іх, але дакладна ведаў Bad Brains, Death, Fishbone і Living Color, якія з'явіліся пазней. Вось тады мы і паехалі ў гонкі. У яе быў гэты бумбокс, і ёсць мікстэйп, але якія песні? Джордан унёс выдатны ўклад, у Netflix былі выдатныя людзі, такія як Брэндон Култэр, адзін з нашых кіраўнікоў, і Карэн Толівер, якая прыйшла ў якасці віцэ-прэзідэнта, дала нам нешта накшталт новага жыцця, каб вярнуць некаторыя песні, якія мы не мог сабе дазволіць. Мой рэдактар, Мэндзі Хатчынгс, была цудоўнай, таму што яна ведала ўсе гурты ўсіх эпох, таму было вельмі весела выбіраць лепшую песню на дадзены момант і ўнутранае жыццё нашых герояў. Усё атрымалася толькі на самым познім этапе, але я вельмі шчаслівы, што так атрымалася. Гэта проста адна з тых рэчаў, калі мы гулялі з ёй, адступалі ад яе, а потым прынялі яе, і яна застыла каля двух месяцаў таму.

Томпсан: Вы закранулі Кашмар перад Калядамі, а ў 2023 годзе спаўняецца 30 гадоў. Што ў вас запланавана? У вас пачаліся дыскусіі, як гэта адзначыць? Я быў на папярэдніх святкаваннях кіно ў Hollywood Bowl, і яны былі неверагоднымі. Што ты думаеш?

Селік: Я на перыферыі дыскусій. Спадзяюся, будзе вялікая сустрэча з людзьмі. Цім вельмі стрыманы, але таемна наведваў Hollywood Bowl. Уз'яднанне з выканаўцамі, якія ўсё яшчэ з намі, і ключавымі талентамі, было б выдатна. Я ніколі не ведаю, што гатуе Дысней. Яны ветлівыя, але не трымаюць мяне ўвесь час у курсе.

Вендэл і Уайлд У цяперашні час на струменевае Netflix.