IFFI 2022 дэманструе фільмы Ашы Парэх, акцёр распавядае пра яе самы жорсткі

Балівудскі акцёр-ветэран Аша Парэх кажа, што яе фільмы на хіндзі Рабі бадан (1966) і Чыраг (1969) былі самымі жорсткімі фільмамі ў яе кар'еры ў індыйскай кінаіндустрыі. У інтэрв'ю ў кулуарах 53-га Міжнароднага індыйскага кінафестывалю (IFFI) у Гоа (Індыя) яна распавядае пра свае фільмы і рэжысёраў, з якімі яна працавала.

Адказваючы на ​​пытанне аб самым цяжкім фільме ў яе кар'еры, Парэх адказвае, што гэта быў Чыраг - рэжысёр Радж Хосла і Суніл Дат насупраць яе. «Я б сказаў Чыраг быў адзін фільм і потым Рабі бадан бо яны мелі розныя адценні характару (якія былі для мяне новымі)».

Парэх кіраваў кінаіндустрыяй хіндзі ў перыяд з 60-х па 80-я гады і нядаўна быў узнагароджаны прэміяй Дадасахеба Пхалке – найвышэйшай узнагародай у галіне індыйскага кіно, якая штогод уручаецца на цырымоніі Нацыянальнай кінапрэміі. Штогод IFFI праводзіць рэтраспектыўны паказ фільмаў лаўрэата прэміі Дадасахеба Фалке. Парэх выбраў Do Badan, Kati Patang і Тээсры Манзіл для дэманстрацыі на IFFI 2022.

Успамінаючы час, калі яна падпісвала фільмы, паказаныя на IFFI 2022, Парэх кажа: «Шакці Саманта была рэжысёрам трох фільмаў, і ён папрасіў мяне папрацаваць з ім. Мне падарылі кнігу (фільм на хіндзі 1971 г Каці Патанг быў заснаваны на аднайменнай кнізе Гульшана Нанды на хіндзі, а сама яна была заснавана на кнізе амерыканскага пісьменніка-крыміналіста Уільяма Айрыша 1948 года «Я выйшла замуж за мерцвяка».) чытаць, і я выявіў, што персанаж вельмі адрозніваецца ад таго, што рабіў я. Я сыграла ўдаву, якой я не з'яўляюся».

Яна дадае, што ўзялася Рабі бадан за пафас яе гераіні ў фільме і за тое, што яна вельмі хацела працаваць з рэжысёрам Хослай. Яна кажа, што не яе роля падштурхнула яе заняцца Тээсры Манзіл. "Я зрабіў Тээсры Манзіл, больш для задавальнення, што фільм быў. Я б не сказаў, што гэта роля прымусіла мяне працаваць у ім, але (я зрабіў гэта), таму што гэта быў вясёлы фільм».

Успамінаючы знакавых рэжысёраў, з якімі яна працавала, Парэх кажа, што ёй даводзілася шмат рыхтавацца да працы з Віджаем Анандам, бо ён рабіў адзінкавыя доўгія здымкі для сваіх сцэн, а ёй вельмі падабалася працаваць з Насірам Хусэйнам. «Раней Насір здымаў вясёлыя фільмы, я працаваў з ім у сваім першым фільме Дыл Дэ Ке Дэхо (першы фільм у ролі галоўнай актрысы), і гэта была асацыяцыя, дзе я мог пагаварыць з ім і зразумець яго кірунак. Я шмат чаму навучыўся, працуючы з ім».

Парэх успамінае, як Хосла часам «збіваўся». «Радж Хосла часам збіваўся з шляху, але ў асноўным быў на шляху і здымаў выдатныя фільмы. Калі ён прыйшоў, каб папрасіць мяне папрацаваць у Mai Tulsi Tere Angan Ki, я папрасіў яго паказаць (у канчатковым рэдагаванні) усё, што ён першапачаткова расказаў мне. «Нічога не будзеш рэзаць», — папрасіў я яго, ён паабяцаў і стрымаў слова. Усё, што мы здымалі, было выкарыстана без усялякіх парэзаў».

Яна таксама кажа, што як першая жанчына, якая ўзначаліла Цэнтральны савет сертыфікацыі фільмаў (CBFC) - орган, які сертыфікуе фільмы ў Індыі - яна сутыкнулася з вялікай колькасцю негатыву. «Толькі таму, што я была першай жанчынай, прэса мяне моцна абразіла. Прэса была вельмі жорсткай, але я быў строгім, рабіў тое, што хацеў. Я шмат чаму навучыўся. Але так, прадзюсары былі незадаволены, калі я рабіў іхнія фільмы. Але мы зрабілі тое, што павінны былі, мы пайшлі з кіраўніцтвам. Былі пэўныя фільмы, якія, на мой погляд, не павінны былі прайсці, таму мы іх не прапусцілі».

(Гэта інтэрв'ю было адрэдагавана і скарочана для яснасці)