Джэф Бек і Джоні Дэп захапляюць фанатаў, якія крычаць падчас сюррэалістычнага дзеяння ў Чыкага

Супрацоўніцтва - гэта ідэя, якая часта спрыяла кар'еры англійскага гітарыста Джэфа Бэка, які працаваў у Yardbirds і Jeff Beck Group перад запісам альбомаў з такімі выканаўцамі, як Ян Хамер, Джэд Лейбер, Імельда Мэй і іншымі, на шляху да продажаў альбомаў у Амерыцы больш больш за пяць мільёнаў за амаль шэсць дзесяцігоддзяў.

Яго апошні студыйны альбом 18 легендарны гітарыст працуе ў цесным супрацоўніцтве з акцёрам і музыкантам Джоні Дэпам, найбольш вядомым па фільмаграфіі, адказнай за тры намінацыі на Оскар, а таксама па працы з такімі артыстамі, як Шэйн Макгоўэн, Ігі Поп, Oasis і супергрупай the Hollywood Vampires (якая сутыкае яго з Элісам Куперам і Гітарыст Aerosmith Джо Пэры).

Выпушчаны ў мінулым ліпені, 18 знаходзіць, што дуэт стварае пару арыгінальных кампазіцый, адначасова ствараючы ўласныя каверы на адзінаццаць кавераў, пачынаючы ад залітай сонцам поп-музыкі Beach Boys і заканчваючы пост-панк-гатычным рокам Killing Joke.

Альбом з'яўляецца цэнтральным момантам іх цяперашняга тура, які пройдзе па ЗША да сярэдзіны лістапада (напярэдадні нядаўна абвешчаных еўрапейскіх дат Дэпа з Hollywood Vampires у 2023 годзе).

Большая частка новага альбома з'яўляецца інструментальнай, з Дэпам, які дае вакал у некалькіх трэках. Пара ў асноўным прытрымлівалася гэтага фармату на сцэне ў нядзелю ўвечары ў Чыкагскім тэатры, на спектаклі, дзе жартаў было мінімум.

"Дзякуй!" - сказаў Бек пасля "Вялікага блока". «Джоні! Гэта Джоні!» - сказаў ён у канцы шоу, паказваючы налева на гітарыста, Дэп дадаў толькі вакал, бо дуэт вырашыў дазволіць музыцы гаварыць на працягу 90 хвілін.

Пры падтрымцы магутнай групы з трох чалавек (барабаншчык Аніка Нілс, басіст Ронда Сміт і клавішны прайгравальнік Роберт Стывенсан), Бэк пачаў працу, Дэп далучыўся да ансамбля прыкладна на паўдарозе для выканання шасці песень, перш чым вярнуцца падчас выхаду на біс.

У той час як Дэп быў задаволены тым, што саступіў цэнтральнае месца Беку, Бек быў аднолькава шчодрым да сваіх таварышаў па групе, дазваляючы схаванаму джазаваму касцяку трыа ззяць ва ўсім.

Бэк перапрацаваў класічны "Freeway Jam", каб адкрыць шоу, паставіўшы хук наперадзе і ў цэнтры. Шырока раскінуўшы рукі, ён бліснуў шырокай усмешкай, калі песня набліжалася да канца, сёлетнія даты адзначаюць яго першыя выступы з 2019 года.

Бэк пайшоў налева, набліжаючыся да свайго гурта, а "Loose Cannon" пачаўся наступным. Сміт трымала левую нагу на барабане, калі двойчы член Залы славы рок-н-ролу зірнуў праз яго левае плячо і спіну, ззяючы на ​​свой гурт, перш чым падняць правую руку ў знак трыумфу ў завяршэнне песні.

Клавішныя Стывенсана зіхацелі падчас атмасфернага інтра да “Midnight Walker”, лепшага моманту новага альбома, які быў падкрэслены душэўным наўмысным выбарам Бека ў нядзелю ўвечары ў Чыкага.

Сонцаахоўныя акуляры, Бэк іграў у якасці вакалу Браяна Уілсана ў цудоўнай кавер-версіі “Caroline No” Beach Boys, пазней гітарыст перайшоў да гутарковай скрыні падчас песні Роберта Джонсана “Me and the Devil Blues”.

Бэк сапраўды звязаўся са Смітам падчас "Big Block", ранняе драбненне саступіла месца больш блюзавым лайкам па меры прасоўвання песні, сіла рытм-секцыі на поўным дысплеі. Але моц гурта не была больш відавочнай, чым у кампазіцыі "You Know You Know", кампазіцыі Mahavishnu Orchestra, у якой гучалі працяглыя драм-н-бас-сола Нілса і Сміта.

«Цудоўна вярнуцца сюды, у Чыкага», — сказаў Бэк пасля «Таму што мы скончылі як палюбоўнікі». «Лепш дапамажыце мне з наступным», — сказаў ён, калі Дэп, які выглядаў як рок-н-рольны бадзяга, упершыню ў нядзелю выйшаў на сцэну ў шаліку, сонцаахоўных акулярах і капелюшы.

«Мы любім цябе, Джоні!» пачаўся амаль бесперапынны шквал прыхільнасці да акцёра і музыканта. Некаторыя заўзятары былі апранутыя Піраты Карыбскага мора косплей, які стварае бесперапынную какафонію крыкаў, крыкаў, крыкаў і ляманту на працягу астатняй часткі канцэрту ў нядзелю.

Бэк і Дэп стваралі вобразы мінулай эпохі, калі яны пачыналі разам з шалёнай песняй "Rumble" Лінка Рэя, Дэп, 12-струнная акустыка ў руках, дадаючы вядучы вакал да новай песні "This is a Song for Miss Heady Lamarr" ” далей.

Зняўшы пінжак і зноў на электрагітары, Дэп схапіў мікрафон абедзвюма рукамі, нахіліўшыся да ранняга вакалу з песні Джона Ленана “Isolation”, першага сінгла дуэта і калектыўнага высокага месца ў нядзелю ўвечары.

З ціхім уступам да “Time” Дэніса Уілсана, цалкам перакрычаным сюррэалістычным асамблеем, дуэт накіраваўся на біс з псіхадэлічным, інструментальным варыянтам “A Day in the Life” The Beatles, Дэп у акустыцы, калі Бек разбураў серыя электрычных сола, якія пераходзяць ад ціхага да гучнага, іграе павольней, чым хутка, гітара ў паветры, калі ён сыходзіў са сцэны. Неўзабаве пасля гэтага «Little Wing» Джымі Хендрыкса стаў галоўным момантам.

Узброены толькі гармонікам і акустычнай гітарай, выканаўца песень Жаданне захапіў аншлагавы натоўп на працягу паўгадзіннага ўступнага сэта, пачаўшы з «Cocaine Smile» перад тым, як пакласці гармонік для «Coming Down».

Дэзюр, які пазнаёміўся з Дэпам падчас працы ў тату-салоне, выпусціў заразлівы кавер на "I'm on Fire" Бруса Спрынгсціна, перш чым перайсці да "Kick Rocks" і новы сінгл «Ніткі."

«Я быў у дарозе з гэтымі хлопцамі 14 спатканняў. Гэта апошняя ноч», — сказаў Жаданне на сцэне Чыкагскага тэатра. «Гэта горка. Але скончыць гэта ў такой прыгожай пляцоўцы — гэта нармальна».