Музычны кіраўнік Джэн Мэлоун (фота прадастаўлена Нілам Фавілай).
Ніл Фавіла
У Netflix яшчэ адзін хіт з новымі серыяламі Серада, спін-оф франшызы сям'і Аддамс. Шоу, у якім дачка Аддамс Уэнсдзі накіроўваецца ў магічную школу-інтэрнат, засталося ў топ-10 стрымераў з моманту прэм'еры ў канцы лістапада і стала настолькі папулярным, што яго поспех распаўсюджваецца і на іншыя індустрыі забаў.
Дзве песні, прадстаўленыя ў Серада сталі віруснымі, і абодва карыстаюцца рэальным, падданым колькаснай ацэнцы ўсплёскам папулярнасці. Першым з двух, які атрымаў значнае павелічэнне спажывання, быў "Goo Goo Muck" The Cramps, які быў выпушчаны ў 1981 годзе без вялікай помпы. Наступны тыдзень ў сераду Прэм'ера, стрымы песні выраслі больш чым на 8,650% (паводле Рэкламны шчыт) у параўнанні з сярэдняй колькасцю прайграванняў за тыдзень за папярэднія месяцы. Гурт таксама выступаў на шэрагу Рэкламны шчыт упершыню ў хіт-парадах з мелодыяй — больш чым праз дзесяць гадоў пасля іх разрыву — дзякуючы гэтай функцыі.
Быццам бы аднаго віруснага моманту было недастаткова для серыі, яшчэ адзін нядаўні трэк таксама даволі хутка набраў моц пасля таго, як фанаты ўбачылі яго вынаходлівае выкарыстанне ў Серада. «Bloody Mary» Лэдзі Гагі — першапачаткова не сінгл з яе альбома 2011 года Нарадзіўся такім чынам -стала абавязковым для копіі танцавальным захапленнем на TikTok. Фактычна, нават сама Гага павесяліліся, каб яшчэ больш выкарыстоўваць гэты момант.
Каманда, якая стаіць за гэтымі сінхранізацыямі, пад кіраўніцтвам музычнага кіраўніка Джэн Мэлоун, шакаваная неверагодным прыёмам саўндтрэка, як і ўвесь астатні свет. У размове аб поспеху в Серада і музыка, прадстаўленая ў шоу, Мэлоун абяцае, што жыццёвая сіла не была мэтай, а проста "вішанькай на торце" - толькі рабіце гэта дзве порцыі.
Х'ю Макінтайр: Раскажыце, як вы пачалі гэты працэс пошуку патрэбнай музыкі для серады і як даўно ён пачаўся.
Джэн Мэлоун: MGM, з якім я працаваў раней, патэлефанаваў мне і сказаў: «Мы хацелі б запрасіць цябе на сераду Адамс. Гэта для Netflix
Але мы абодва былі так, так, так узбуджаны і так рады сустрэчы. Мы сустрэліся з [стваральнікамі] Альфрэдам [Гоў] і Майлзам [Міларам], вядучымі шоу. Мы ўсе націснулі вельмі добра, і мы атрымалі канцэрт. Мы пачалі, мабыць, за месяц да пачатку здымак, таму што ў нас было шмат на камеру, што трэба было разабрацца. У прыватнасці, каб пачаць у першым эпізодзе, у нас быў «Paint It Black».
Нам трэба было ачысціць гэтую песню, а затым стварыць і зацвердзіць усімі, а затым перадаць яе Джэне [Артэга] і яе настаўніку па віяланчэлі, каб яны пачалі вучыцца. Такім чынам, мы павінны былі пачаць з гэтага, а таксама з акапэльнага матэрыялу. Многія людзі не разумеюць, наколькі інтэнсіўная праца музычных кіраўнікоў. Калі ў вас ёсць нешта накшталт камеры, дзе вядзецца размова, вы ведаеце, колькі людзей будзе спяваць? Добра. Як яны выглядаюць? У чым паломка? Колькі хлопчыкаў, колькі дзяўчынак? Вы хочаце, каб гэтая песня была вельмі ідэальнай, ці вы хочаце, каб яна была крыху больш "хайпам"? Вы сапраўды ўнікаеце ў дробязі супастаўлення таго, што чуеце, з тым, што бачыце, паказваючы нашаму музычнаму падрадчыку здымак галавы, каб яны маглі супаставіць галасы.
Макінтайр: Нічога сабе.
Мэлоун: Але я лічу, што гэта важна. Мы працуем з усімі. Мы працуем з рэквізітам, сочачы, каб усё, што вы бачыце на экране, супадала з тым, што вы чуеце. І наадварот! Усё альбо пантаміма, альбо сінхранізацыя вуснаў, калі вы нешта бачыце. Людзі гэтага не разумеюць. Яны проста бачаць сэксуальны момант Крампса. Яны не бачаць усяго іншага, што адбываецца. Гэта ўсё пад наглядам музычнай каманды, уключаючы кастынг, рэквізіт, гук і агульнае бачанне ад рэжысёра і шоуранеров.
Макінтайр: Здаецца, што Дженна была так... уцягнута, нават не аддаецца належнаму. Здаецца, яна пайшла вышэй і далей. Ці ўдзельнічала яна наогул у абмеркаванні музыкі?
Мэлоун: Джэна была вельмі адданая гэтаму шоў, ва ўсіх адносінах, формах і формах. Яна сапраўды стварыла спіс прайгравання для віяланчэлі з некаторымі класічнымі творамі, якія яна любіць. Мы атрымалі гэта ад шоуранераў. Са сцэнай танца ў [эпізодзе] 104, як гэта працуе, мы праяўляем творчы падыход, збіраем варыянты і прадстаўляем, звычайна чатыры-пяць варыянтаў. Як гэта, тое, што здарылася... мы заўсёды мелі The Cramps у нашым спісе прайгравання па серадах, паміж мной і Ніколь. Першапачаткова мы прапанавалі «Human Fly».
Яны здымалі ў Будапешце, так што мы былі вельмі далёкія, але вы ведаеце, мы зрабілі гэта. Наколькі я разумею, было нейкае супрацоўніцтва, а потым яны скончыліся такімі: «Ну а як наконт «Goo Goo Muck»?» Такім чынам, яны сапраўды адмовіліся ад гэтага. І я памятаю, як сказаў: «Божа мой, гэта ідэальна!» Такім чынам, гэта сапраўды супрацоўніцтва, і я ведаю, што Джэна была вельмі ўцягнутая ў гэта, а таксама ў п'есы для віяланчэлі. «Paint It Black» быў запісаны з самага пачатку.
Макінтайр: Я мяркую, што ёсць перадачы, у якія вы ўваходзіце, дзе гэта чысты аркуш, і вы можаце дапамагчы вызначыць тон і тып песні, у той час як у пастаноўцы Ціма Бёртана "Сям'я Адамсаў" гэта ўбудавана. Ці так было з гэтым адзін?
Мэлоун: Усе былі вельмі адкрытыя для нашых ідэй. Эл, Майлз і Цім давалі нам агляды, сапраўды паглыбляючыся ў старадаўні жаночы лацінамоўны гук. Гэта тое, што мы абмяркоўвалі на нашай першай сустрэчы. Мы ўзялі гэта, паглыбіліся ў гэта і правялі даследаванне, каб скласці спісы прайгравання і паспрабаваць высветліць, што мы можам прапанаваць. Акрамя таго, відавочна, заўсёды важна тое, што можна ачысціць. Мы заўсёды памятаем пра гэта, калі прапануем музыку, таму што апошняе, што мы хочам зрабіць, гэта прапанаваць песню, якую немагчыма ачысціць.
Рой Орбісан [сінхранізацыя] прыйшоў ад Ціма, на сто працэнтаў, і «Paint It Black» быў запісаны ў сцэнары. Але некаторыя з іх, мы даходзілі да месца і, калі шоу развівалася [з пункту гледжання] таго, што яно будзе выглядаюць і выступы персанажаў… Гук шоу…гэта вельмі арганічны працэс.
I did прапанова, які быў заснаваны на перыядзе, таму меў крыху больш структуру, у той час як гэты быў накшталт… давайце паспрабуем розныя рэчы. Часам гэта: «Не, мы не ў нішто з гэтага. Дайце нам больш, магчыма, зробім нешта падобнае». Гэта як, добра, выдатна. Давайце павярнуць. Высветліць, што вы не хочаце і што не працуе, гэтак жа каштоўна, як і тое, што працуе. Кожны спектакль вельмі розны, і гэта залежыць ад стваральнікаў.
Макінтайр: Гэта сапраўды цікавы момант для музычных кіраўнікоў, калі лепшыя з лепшых прыцягваюць увагу з-за шэрагу фактараў. Правільная сінхранізацыя можа стварыць хіт, і гэта стане феноменам. Хто-небудзь прыходзіць да вас і кажа, калі вы праходзіце праз гэты працэс, мы будзем рады аднаму з такіх момантаў. Няхай гэта будзе арыгінальная песня або размяшчэнне, хто-небудзь прапануе, што гэта можа дапамагчы?
Мэлоун: Не. Мы там, каб служыць гісторыі. Мы там, каб падтрымаць бачанне шоураннера. Гэта сапраўды адзінае, што мы робім. Нешта, што становіцца вірусным, - гэта проста вішанька на торце. Калі нешта здарыцца, каб звязацца, як тое, як Кейт Буш [сінхранізацыя ў Stranger Things] зрабіла... гэта толькі вішанька на торце, але гэта не тое, што мы ставілі перад намі або нашы шоўранеры.
Макінтайр: Мне падабаецца гэта чуць, таму што я ведаю, што выкарыстанне арыгінальных песень у фільмах можа спрыяць бачанню, але часам гэта можа быць часткай маркетынгу. Усё дапамог бы ўдар. Я не думаю, што гэта абавязкова прымяншае ўвагу, але мне падабаецца чуць, што ніхто з Netflix не шэпча табе на вуха.
Мэлоун: Зусім не. Мы не ў гэтым бізнэсе. Мы займаемся стварэннем тэлешоу і расказваннем гісторый. Мы не займаемся распаўсюджваннем песень. Маўляў, Netflix, ні MGM, ні студыя, ні сетка, ні шоураннер, ні кіраўнік ніколі не былі такімі, мы хочам стварыць момант.
Макінтайр: Вы сказалі, што The Cramps былі ў вашым плэйлісце з першага дня.
Мэлоун: Так.
Макінтайр: Ці тое ж самае тычыцца «Крывавай Мэры» Лэдзі Гагі?
Мэлоун: Не. Я паспрабаваў прасачыць гэтыя крокі і думаю, што гэта ўзыходзіць да адной дзяўчыны ў TikTok, якая танцавала, і проста... ніхто з нас не ведае, адкуль гэта ўзялося. Я насамрэч не ведаў пра гэта, пакуль сябар з Interscope не даслаў мне яго. Я зайшоў у TikTok і падумаў: "Божа... адкуль гэта?" Гэта цудоўна, што фанаты ствараюць свае ўласныя музычныя моманты.
Макінтайр: Вы казалі пра прапанова, гэта час, эпоха, у той час як The Cramps і Lady Gaga, яны працуюць разам тэматычна. Калі вы працуеце над праектам, ці лягчэй вам, калі вас скоўвае нешта накшталт пэўнага дзесяцігоддзя? Ці гэта прасцей, калі вы можаце проста цягнуць з любога месца?
Мэлоун: Гэта выдатнае пытанне. прапанова быў перыяд з 1968 па 1972 год, калі адбывалася шоу, так што, відавочна, у нас былі параметры. Я думаю, што гэта палягчае матэрыяльна-тэхнічную працу, таму што ў тыя гады была выпушчана толькі пэўная колькасць музыкі. Гэта ў адрозненне ад іншых шоў, дзе ўсё падобна на ўсё. Гэта можа быць страшна, калі ўзнікае пытанне: з чаго пачаць? І менавіта тады мы атрымліваем натхненне, пранікаем у галовы герояў і сапраўды паглыбляемся ў гісторыю і што такое песня, як яна функцыянуе ў сцэне, як яна функцыянуе ў эпізодзе і серыяле ў цэлым. Калі нешта падобна на два гады праз, вы не можаце гэта сапраўды падмануць. Людзі будуць ведаць. І мы хочам заставацца вернымі гэтай гісторыі.
Макінтайр: Што вы адчувалі, перш за ўсё, бачачы, як гэтыя песні выбухаюць, і ведаючы, што гэта непасрэдна дзякуючы вашай працы? І таксама—Лэдзі Гага прыняла гэты трэнд і выканала танец сваёй песні, таму што яна стала такой папулярнай. Як вы гэта апрацоўваеце?
Мэлоун: Ну, гэта не з-за таго, што я зрабіў. Гэта нашмат больш, чым я, і я зусім не бяру на сябе заслугу. Я думаю, што гэта была вялікая частка танцаў. Я думаю, што гэта была сукенка. Думаю, гэта яе валасы. Я думаю, што гэта быў увесь пакет, і гэтая песня была адным з элементаў.
Макінтайр: Ці бачылі вы, што яна цяпер выпрабоўвае сілы, каб належным чынам прасунуць яго ў якасці сінгла? Ён быў адпраўлены на радыё ў Еўропе.
Мэлоун: [Смяецца] Не ведаю, што сказаць. Мяне радуе тое, што… у суботу пасля нашага эфіру я зрабіў скрыншот старонкі The Cramps у Spotify, якую праслухалі так шмат. Я мяркую, што гэта была субота [пасля прэм'еры ў сераду], было каля 6 мільёнаў нешта. Я думаю, што апошні раз, калі я правяраў, гэта было падобна на… Я проста збіраюся праверыць прама зараз, таму што гэта крута бачыць. У нас 15 мільёнаў праслухоўванняў, а на момант нашай прэм'еры было 6.8 мільёна. Як гэта крута.
Я думаю, што гэта даступнасць, якую маюць дзеці ў нашы дні, што людзі маюць у нашы дні для неадкладнага пытання: «Што гэта за песня», і магчымасць пайсці, знайсці яе і адамкнуць гэтыя дзверы. Магчыма, з The Cramps яны знойдуць Siouxsie and the Banshees, і яны, магчыма, знойдуць Joy Division. І гэта адкрывае цэлы свет музыкі, які я асабіста люблю. І я думаю, што гэта вельмі крута быць часткай гэтага.
Макінтайр: Я глядзеў на вашу старонку на IMDB, і толькі за гэты мінулы год вы працавалі над 10 шоу?
Мэлоун: Нешта падобнае.
Макінтайр: Калі кожнае шоу настолькі спецыфічнае для пэўнай эпохі або настрою, як працуе ваш розум, што вы арганізуеце ўсе гэтыя песні, выканаўцаў і іншае, але потым трымаеце рэчы асобна, таму што гэта, відавочна, вельмі розныя праекты.
Мэлоун: Столькі заслуг належыць маёй камандзе. У мяне лепшая каманда ва ўсім свеце, і мы падтрымліваем адзін аднаго і дапамагаем адзін аднаму. Я сапраўды ўмею падзяляць рэчы на часткі. Я не ведаю, добра гэта ці дрэнна, ці што гэта гаворыць пра мяне як пра чалавека.
Я думаю, што гэта таксама зводзіцца да маіх адносін з музыкай. Гэта цалкам змянілася ў параўнанні з тым, як я пачаў гэтую працу. Кожны раз, калі я чую песню, першае, пра што я думаю, гэта тое, у якім шоу яна будзе працаваць? У якой сцэне гэта будзе працаваць? Кожны месяц мне трэба праглядаць усе свае скрыншоты Shazams або розных песень, якія я знаходжу на Spotify.
Я вельмі натхнёны ўсімі ўдзельнікамі шоу, іх бачаннем і гісторыямі. Часам, калі ідзе пошук аднаго шоу, і я б'юся галавой аб сцяну, і нічога не знаходжу, я кажу: «Уітні, Ніколь, Сара, вы мне дапаможаце?» Вось сцэна. Гэта тое, што мы шукаем». І пацягнуць тое, пра што я нават не думаў.
Макінтайр: Я думаю, што ваша праца ў сераду будзе асабліва ўражлівай у вашай кар'еры, але ці ёсць пэўнае размяшчэнне песні, якім вы асабліва ганарыцеся?
Мэлоун: Я вельмі ганаруся кожным шоу, над якім я працаваў, таму што ўсе яны сапраўды неверагодныя, асаблівыя шоу. Я ганаруся тым, адкуль прыйшоў. Я вельмі ганаруся тым, што гэта мая другая кар'ера. Я папрацаваў, і цяпер у мяне ёсць кампанія з чатырма жанчынамі, якія могуць працаваць над такімі неверагоднымі шоу. Відавочна, што я ганаруся кожным шоу, над якім працую. Там занадта шмат дзяцей. Нават кожная песня - маё дзіця!
Крыніца: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/