Pink Floyd перавыдала класіку "Animals" з абноўленай вокладкай

Калі Роджэр Уотэрз, сузаснавальнік Pink Floyd, нядаўна выступіў у нью-ёркскім Мэдысан Сквер Гардэн падчас свайго Гэта не дрыль падчас тура ён прывёз з сабой два гіганцкія надзіманыя караблі — адзін у форме авечкі, а другі — у выглядзе свінні, — якія кружылі па знакамітай арэне. Гэта былі візуальныя спасылкі на альбом яго былой групы 1977 года жывёлы, чые цёмныя лірычныя тэмы былі натхнёныя алегарычным раманам Джорджа Оруэла 1945 года жывёльны. У адпаведнасці са сваім з'едлівым палітычным і сацыяльным каментарыем, Яркая фатаграфія вокладкі альбома адлюстроўвае будынак лонданскай электрастанцыі Батэрсі пад злавеснымі аблокамі і вялікай надзіманай свінню, якая лунае паміж двума высокімі комінамі.

З моманту свайго выпуску 45 гадоў таму, жывёлы быў прызнаны адным з лепшых альбомаў Pink Floyd. У пятніцу, гурт выпусціў доўгачаканы рэмікс гэтага запісу ў 2018 годзе. Каб адзначыць гэтую падзею, у перавыданні таксама будзе змешчана нядаўна абноўленае фота вокладкі выведзенай з эксплуатацыі электрастанцыі Батэрсі, якая знаходзілася ў самым разгары нядаўняй рэканструкцыі жылых і камерцыйных памяшканняў пасля дзесяцігоддзяў занядбання.

Арыгінальны жывёлы Вокладка альбома была распрацавана брытанскай фірмай Hipgnosis, сузаснавальнікамі якой былі нябожчык Сторм Торгерсан і Обры Паўэл. Сяброўства двух графікаў з членамі Pink Floyd можна прасачыць да іх кембрыджскіх каранёў у сярэдзіне 1960-х гадоў, калі група - басіст Уотэрс, бубнач Нік Мэйсан, клавішнік Рычард Райт і гітарыст/спявак Сід Барэт - пачыналі як псіхадэлічны поп-гурт. Дызайн першага альбома Hipgnosis для Pink Floyd быў зроблены ў 1968 годзе Поўнае таямніц альбом і адносіны працягваліся праз такія запісы, як Atom Heart Mother, Цёмная бок Месяца і Хацелася б, каб Ты Быў Тут.

Калі паўэл пачуў пра новы рэмікс для жывёлы, ён адразу захацеў абнавіць вокладку арыгінальнага альбома, захаваўшы пры гэтым цёмныя, антыўтопічныя тэмы, звязаныя з запісам. Асабліва ён хацеў сфатаграфаваць будынак электрастанцыі Батэрсі да завяршэння рэканструкцыі.

«Я пачаў глядзець на гэта і бачыць, што адбываецца, — кажа Паўэл, — і падумаў: «Ведаеш, калі я не зраблю гэты здымак зараз, будзе занадта позна». Калі зараз паглядзець на электрастанцыю, то яна цалкам ахутана сучаснымі жылымі дамамі. У пэўным сэнсе вельмі сумна схаваць гэты выдатны будынак. Уся справа ў грошах і прагнасці. (смяецца) Распрацоўшчыкі ўзялі на сябе, і мы як бы страцілі з поля зроку незвычайны будынак, пабудаваны сэрам Джайлзам Гілбертам Скотам паміж 1929 і 1941 гадамі. Яны захавалі там самыя неверагодныя працоўныя станцыі, усе ў стылі арт-дэко, яны не разбурылі што-небудзь з гэтага, што з'яўляецца вялікай палёгкай. Я так задаволены, што атрымаў гэта да таго, што адбылося 3-4 гады таму».

Выгляд электрастанцыі Battersea, намаляваны на абноўленай вокладцы для рэмікса, падобны да арыгінальнага фота, зробленага ў 1976 годзе — на гэты раз з чыгуначнымі лініямі і будаўнічымі кранамі вакол будынка. Аднак шараваты тон новага фота цалкам адпавядае духу вострых тэкстаў і музыкі альбома.

«Я пайшоў да моста непадалёк ад электрастанцыі Батэрсі, вакол якой пачынаюць будаваць усе жылыя дамы», — кажа Паўэл. «Фактычна цяпер гэта практычна знікла, гэта вельмі сумна. Я здымаў карціну са сваім аператарам Рупертам Труманам. Я аднёс яго Роджэру і сказаў: «А што з гэтым?» Гэта новае адлюстраванне электрастанцыі Батэрсі». Я паклаў на яго свінню, і ён сказаў: «Мне гэта вельмі падабаецца». Давайце скарыстаемся гэтым». Такое адчуванне, што вокладка - гэта вельмі свядомая спроба зрабіць нешта, што адлюстроўвала б арыгінальную цемру альбома, таму што гэта было даволі адыходам ад Pink Floyd, гэтага альбома».

Збіраем абноўленую вокладку для жывёлы рэмікс здаваўся ветрыкам у параўнанні з задумай і выкананнем арыгінальнай вокладкі для альбома 45 гадоў таму. Задуманы Уотэрсам, вокладка для жывёлы зусім адрознівалася ад таго, што першапачаткова мелі на ўвазе Паўэл і Торгерсан. «Мы прадставілі адну ідэю, — успамінае Паўэл, — што дзіця стаіць у дзвярах з бацькамі, якія займаюцца каханнем у ложку, ён трымае на руках плюшавага мядзведзя, і гэта называецца жывёлы. Роджэр сказаў: «Не, гэта няправільна». А потым, канечне, захацеў свінню ўзляцець над электрастанцыяй.

«Прычына [Роджэр] хацеў зрабіць гэта ў тым, што ў яго быў дом недалёка ад электрастанцыі», - працягвае Паўэл. «Ён кожны дзень праязджаў міма яго па дарозе на студыю гуказапісу. І ён спрабаваў думаць пра нешта, што прадстаўляе моц, прагнасць, сквапнасць: нешта вельмі оруэлаўскае ў нейкім сэнсе навуковай фантастыкі. І гэты будынак прадстаўляў яго».

Здымкі для арыгінала жывёлы Вокладка прайшла ў тры незабыўных дня ў снежні 1976 года. У здымках прымаў удзел верталёт са здымачнай групай на борце і аператарская група на зямлі. У першы ж дзень здарылася збой у напампоўванні вялікага пластыкавага парася. «Я здымаў з хлопцам Говардам Бартрокам, які працаваў са мной на даху, дзе ў нас быў самы выдатны від на электрастанцыю, які вы бачыце на вокладцы альбома. Да 3 гадзін дня, калі ўсе разышліся па дамах, надышлі гэтыя дзіўныя аблокі. Я ўбачыў, як гэта набліжаецца, і сказаў Говарду: «Нам трэба зараз гэта зняць». Такім чынам, мы знялі вокладку без свінні».

Другі здымачны дзень стаў самым насычаным падзеямі і з тых часоў увайшоў у легенду Pink Floyd: здымачная група змагла надзьмуць свінню, але яна сарвалася з ланцуга, які яе ўтрымліваў. Паўэл кажа: «Свіння паляцела ў паветраныя паласы. У мяне ёсць гэтая дзіўная фатаграфія вялізнага рэактыўнага самалёта, які ляціць у небе проста па-за зонай дзеяння свінні, і я падумаў: "Божа мой, тут нас чакае найвялікшая авіякатастрофа, і як усе будуць сябе адчуваць". І спачатку было смешна. Усе смяяліся, Флойд смяяўся. Потым усе зразумелі [што здарылася] і зніклі. Мы неадкладна патэлефанавалі ў CAA (Упраўленне грамадзянскай авіяцыі) і паведамілі ім.

«У наступную хвіліну прыехала міліцыя. Яны адмянілі ўсе самалёты, якія лётаюць у Хітроў. Яны паставілі два знішчальнікі, каб знайсці яго. Верталёт спрабаваў ісці ў нагу з ім, але ён падымаўся з хуткасцю 2,000 футаў у хвіліну і не мог яго дагнаць. І наступнае, што яго не стала… усе рэйсы з Еўропы былі адменены. Мяне забрала міліцыя. Паколькі гэтым займалася мая кампанія, яны збіраліся абвінаваціць мяне ў кіраванні неапазнаным лятаючым аб'ектам. Вы можаце ў гэта паверыць? Я ня ведаў, што такое абвінавачаньне існуе”.

Нумар офіснага тэлефона Hipgnosis быў паказаны на радыё і тэлебачанні, каб хто-небудзь мог патэлефанаваць, калі заўважыць месцазнаходжанне надзіманай лодкі. Быў вечар, калі зазваніў тэлефон. «Я з паліцыяй», — кажа Паўэл. «Ніхто не сыходзіць. І наступнае, што я чую, гэта голас гэтага фермера з нейкім глыбокім акцэнтам з Паўднёвай Англіі, які кажа: «Вы шукаеце ружовую свінню?» Я сказаў: "Так". Ён сказаў: «Ну, гэта ў полі, і гэта пужае маіх кароў». (смяецца). Паколькі гэта быў гелій у халодным снежаньскім паветры, ён апусціўся. Дарожная брыгада неадкладна спусцілася, спакавала яго і адвезла ў мікрааўтобус. Я тэлефанаваў да 2 гадзін ночы: «Заўтра нам трэба будзе зрабіць гэта зноў». Ніхто не сказаў «не».

Пасля вяртання ў Батэрсі на трэці і апошні дзень Паўэл і каманда паспяхова сфатаграфавалі плывучую свінню, на гэты раз надзейна запрэжаную; стралок прысутнічаў, каб страляць з надзіманага судна, калі яно зноў уцячэ. Аднак была яшчэ адна загваздка — занадта прыгожае і ідэальнае было неба. «Проста не было велічы ў першы дзень. Так што я проста сказаў Роджэру: "Я збіраюся распрануць свінню. Ніхто ніколі не даведаецца, акрамя нас". І вось што мы зрабілі. Такім чынам, мы аб'ядналі свінню з апошняга дня [здымкі] з фатаграфіяй з першага дня, каб зрабіць гэты цудоўны здымак. Гэта адзін з маіх любімых малюнкаў, і гісторыя, якая стаіць за ім, вельмі драматычная. Гэта магло быць абсалютнай катастрофай. Вядома, усе сказалі: «Ну, які выдатны рэкламны трук». Але гэта не было. (смяецца) Гэта дакладна не быў рэкламны ход. Ня ведаю, ці зьбіраўся я ў турму».

Пасля выхаду альбома ў студзені 1977 г. жывёлы стаў паспяховым для Pink Floyd, а таксама адной з самых вядомых вокладак альбомаў гурта. У рэтраспектыве Паўэл прызнае, што такое мерапрыемства для гэтай канкрэтнай здымкі не магло адбыцца ў цяперашні час — гэта быў яшчэ адзін прыклад таго, як Hipgnosis прыклаў лішнюю мілю, каб зрабіць здымак такім жа сапраўдным, наколькі ён складаным і сюррэалістычным.

«З Hipgnosis мы заўсёды верылі ў тое, што трэба рабіць усё па-сапраўднаму», — кажа Паўэл. «І нават нягледзячы на ​​тое, што гэта быў дызайн Роджэра — што так і было, і гэта яго ідэя — я думаю, што тое, як мы з ім справіліся як студыя, стварыла менавіта тое, што ён хацеў бачыць. І ён быў у захапленні ад гэтага, як і астатнія члены гурта — Дэвід Гілмар, Нік [Мэйсан] і Рык [Райт] — усе былі ў захапленні ад гэтага. І яны напачатку сумняваліся. Калі Роджэр прадставіў ім гэтую ідэю на сустрэчы гурта ў студыі Britannia Row, яны вельмі наракаліся на гэта, былі бурклівымі і не надта задаволеныя гэтым, і рабілі выгляд, што з гэтым усё ў парадку. Зразумела, у рэтраспектыве ён апынуўся на самых знакавых вокладках, акрамя Цёмны бок Месяца».

Не было неабходнасці ўсталёўваць іншую надзіманую свінню для гэтай нядаўна абноўленай вокладкі жывёлы рэмікс — Паўэлу заставалася толькі вярнуцца да сваіх архіваў. «Скажу шчыра: я сфатаграфаваў свінню над электрастанцыяй, зробленую 45 гадоў таму, пад правільным ракурсам, таму што ў мяне ёсць сотні яе фатаграфій. І я распрануў гэта, сапраўды гэтак жа, як і 45 гадоў таму. Я не хацеў перажываць гэта зноў. Авіядыспетчарства не дазволіла б мне гэтага зрабіць. (смяецца) Здароўе і бяспека адназначна перашкаджаюць. Так што я сказаў: "Добра, добра, мы яго распранем". Трэба сказаць, што я вельмі задаволены».