Рэжысёр «Supreme Models» Марчэлас Рэйнальдс пра Іман, Зендаю і гісторыю моды

Калі 2022 год стаў годам прызнання ўкладу чарнаскурых мадэляў у сусветную індустрыю моды, то 2023 год — год, калі «прыйшоў час». Гэта цытата супермадэлі Іман з эпічнага шасцісерыйнага дакументальнага серыяла “Вышэйшыя мадэлі,” зараз трансліруецца YouTube.

Серыя дакументальных дакументаў, якую кіруюць мадэль, стыліст і аўтар Марселлас Рэйнольдс і супермадэль Іман, распавядае ўсю гісторыю і гісторыю чарнаскурых мадэляў ад арыгінальных суперзорак 1970-х да сучасных майстроў 2022 года, якія падштурхоўваюць індустрыю да большай адкрытасці і сумленны, чым калі-небудзь. У ім удзельнічаюць усе: ад Зендаі і Веранікі Уэб да Джоан Смоллз, Прэсіс Лі, Ло Роўч і Ганны Вінтур. Гэта першы дакументальны фільм, у якім гэта відавочна зроблена.

І Рэйнальдс наўмысна вырашыў размясціць яго там, дзе людзі могуць атрымаць да яго бясплатны доступ.

"Вось чаму я лічу важным, каб гэты дакументальны фільм быў на YouTube", - тлумачыць Рэйнальдс, чыя першая кніга Вышэйшыя мадэлі: культавыя чорныя жанчыны, якія зрабілі рэвалюцыю ў модзе, быў каталізатарам дакументальнага серыяла. «YouTube глабальны. Гэта не сядзіць за аплатай. І кожны, хто цікавіцца модай любога ўзросту, любой расы, любога веравызнання, можа паглядзець Найвышэйшыя мадэлі дакументальны фільм бясплатна. Ім не трэба плаціць 10.95 долараў ЗША або столькі, колькі Netflix, Hulu або HBO Max вырашылі ўнесці штомесячную плату».

Гэтая адносная свабода доступу імітуе імкненне да сапраўднай свабоды моды, якое абмяркоўваецца ў серыі дакументаў, якія з моманту выхаду ў кастрычніку 8.1 г. прагледзелі больш за 2022 мільёна разоў. (Кожны эпізод мае больш за мільён праглядаў паасобку.) У ім Рэйнальдс і Іман сабралі дзесяткі інсайдэраў галіны - ад рэдактараў часопісаў да стылістаў, фатографаў і рэжысёраў і саміх мадэляў - каб абмеркаваць узлёты і падзенні перыядычных, амаль белых -out ўмовы модных узлётна-пасадачных палос. Кароткая гісторыя такая: да 90-х гадоў быў не вельмі разнастайны пейзаж у гарошак. 90-я гады былі росквітам разнастайнасці. Пасля гэтага? Галоўны тыдзень моды зноў стаў амаль белым.

Гэтая тэндэнцыя - раптам уверх і направа, перш чым зноў пайсці ўніз - гэта тое, што трэба змяніць да лепшага затым стабілізаваць. Рэйнальдс сцвярджае, што дыверсіфікацыя ўсіх аспектаў індустрыі моды з'яўляецца добрым бізнесам, а таксама вядзе да большай творчасці і інклюзіўнасці. Дакументальны фільм прапануе інсайдэрскія доказы праўдзівасці гэтых сцвярджэнняў. Але калі пакінуць у баку бізнес, шлях гэтых супер-папулярных чарнаскурых мадэляў прапануе класічную гісторыю ад аутсайдэра да поспеху, якую большасць гледачоў можа ўявіць або паспачуваць.

«Тое, праз што праходзіць чарнаскурая мадэль, - гэта тое самае, праз што праходзіць чарнаскурая жанчына ў паўсядзённым жыцці. так?» - тлумачыць Рэйнальдс. «Расізм колеру [скуры], дэбаты аб натуральных валасах, сайзізм, эйджызм...»

Да гэтага моманту, Мода зорка вокладкі Precious Lee займае цэнтральнае месца ў эпізодзе 6, дзе яна нават пралівае слязу, тлумачачы, што значыць для чарнаскурай жанчыны з пышнымі формамі атрымаць статус мадэлі з вокладкі. І гэта толькі пасля таго, як такія жанчыны, як Іман і Наомі Кэмпбэл, праклалі шлях і змагаліся за ўключэнне ўсіх мадэляў, а не толькі для «сімвалаў чорных дзяўчат».

"Мне падабаецца момант, калі мы ствараем", - тлумачыць Лі ў дакументальным фільме. (Яна нядаўна была прадстаўлена ў Vogue.) «Я люблю рабіць тое, чаго мы не бачылі. У рэшце рэшт, гэта можа проста быць фотасесіяй or гэта можа быць вечная карціна, якая будзе жыць вечна».

Тлумачыць Іман у першым эпізодзе: «Няма нічога падобнага на чарнаскурую жанчыну на ўзлётна-пасадачнай паласе. Сапраўды, нічога падобнага няма».

І яна б ведала.

Тыя моманты на ўзлётна-пасадачнай паласе або вечныя здымкі, якія жывуць вечна, - гэта тыя, якія запомніла гісторыя, і яны таксама ўплываюць на поп-культуру. Вядома, таксама важна, хто фатаграфуе і хто выбірае мадэляў, гэтак жа, як важна, хто становіцца рэдактарам модных часопісаў.

«Я і Ло [Роўч] размаўляем увесь час. Справа не ў адсутнасці таленту, а ў адсутнасці магчымасцей», — кажа Зендая, якая абмяркоўвала вокладку Бейонсе ў Vogue 2018, якую сфатаграфаваў Тайлер Мітчэл, які ў той час быў вядомы як першы чарнаскуры фатограф, які зрабіў вокладку Vogue у 100 годзе. XNUMX+ гадовая гісторыя часопіса.

У дакументальным фільме Зендая ўсё яшчэ ў жаху ад таго, што «гэта было толькі» некалькі гадоў таму, і мы ўсё яшчэ гаворым, што «першы чорны» чалавек дасягнуў чагосьці ўпершыню.

Джоан Смоллз таксама ў дакументальным фільме дадае: «Цяжка мець голас у індустрыі, дзе кажуць, што ты заткніся і выглядай прыгожа».

Ва ўсіх мадэляў у дакументальным фільме было што сказаць, каб адбіцца на гэтым настроі. І без гэтага адпору галіна заставалася б значна менш разнастайнай, чым яе цяперашні статус. Яны не могуць сядзець склаўшы рукі і проста «быць прыгожымі», калі трэба зрабіць так шмат працы, асабліва ў святле расавых раслікаў 2020 года.

Дакумент выдатны тым, што адкрывае вочы нават для дасведчаных прафесіяналаў. Але яны павінны гаварыць - гэтак жа, як Рэйнальдс вырашыў зрабіць, ствараючы кнігу Найвышэйшыя мадэлі у першую чаргу. Гэта была сапраўдная праца любові да роднай чыкагскай мадэлі, медыйнай асобы і стыліста. Ён працаваў у прамысловасці і ведаў гэтых жанчын і ведаў іх гісторыі. Ён хацеў стварыць кнігу, у якой была б дакладна сабрана ўся яшчэ не запісаная гісторыя, каб яна была акуратна сабраная ў адным месцы. Для нашчадкаў.

перадгісторыя

Рэйнальдс ведае гісторыю чорнага мадэлявання як свае пяць пальцаў.

Ён выказвае дэталі і памятае вокладкі і поўнакаляровыя развароты, якія былі першымі, лепшымі, самымі шакавальнымі або самымі прыгожымі. Гэта моманты, якія могуць запомніць толькі людзі, якія былі там, ці тыя, хто сядзеў за сталом ці быў у пакоі, калі гэта адбылося.

«Я маю на ўвазе, што я заўсёды ўспамінаю Наомі Сімс, якая была на вокладцы Ladies Home Journal, і той факт, што ў той час у Ladies Home Journal было 14 мільёнаў падпісчыкаў», — тлумачыць Рэйнальдс. «Чатырнаццаць мільёнаў чалавек [прадстаўнікоў] кожнай расы атрымалі часопіс з чорнай жанчынай з натуральнымі валасамі на вокладцы і цёмнай скурай. Гэта змяніла ўсё. Гэта фактычна адкрыла дзверы для ідэі, што чарнаскурую жанчыну можна славіць сваёй прыгажосцю, натуральнымі валасамі, цёмнай скурай і памерам вуснаў. І я думаю, што гэты род працягваецца, так?»

Ён ідзе далей.

«Калі вы бачыце на вокладцы часопіса Пэгі Дылард, якая была другой чарнаскурай жанчынай на вокладцы амерыканскага Vogue, з натуральнымі валасамі ў стылі афра. Або вы бачыце Шары Белафонтэ, у якой было некалькі вокладак Vogue з натуральным кароткім афра. Разнастайнасць і інтэграцыя важныя, таму што людзі павінны бачыць сябе прыгожымі, каб супрацьстаяць, калі ім кажуць, што яны непрыгожыя. Вось чаму нам патрэбна разнастайнасць і інтэграцыя. Нам патрэбны пазітыўныя вобразы людзей, усіх колераў, каб супрацьстаяць таму, што нам заўсёды кажуць, што мы не прыгожыя і не асаблівыя».

І гэта таксама трэба задакументаваць, каб людзі не забывалі гісторыю таго, што адбылося.

«Нам пагражае небяспека, што людзі не ведаюць, хто такія Жазэфіна Бэйкер, Хэці Макдэніел, Лена Хорн, Дораці Дэндрыдж», — тлумачыць Рэйнальдс. «І калі яны не ведаюць, хто такія актрысы, яны, напэўна, насамрэч не ведаюць, хто такія Хелен Уільямс, Донайл Луна, Наомі Сімс. І калі вы расцягнеце гэта - калі вы расцягнеце гэта праз дзесяць гадоў - гэтыя людзі могуць не ведаць, хто такая Беверлі Джонсан і хто такая Іман».

Ён дрыжыць ад агіды перад гэтай неверагоднай будучыняй.

«Гэтыя кнігі супрацьстаяць гэтаму».

за кулісамі

Рэйнальдсу ўдалося пераканаць Іман падпісацца на праект пасля таго, як папярэдзіў яе, што ніхто раней не рабіў такога тыпу ўсёабдымнага дакументальнага фільма. Падпісанне Іман змяніла гульню, як і ўклад Зендаі. Уэб, добры сябар Рэйнальдса, таксама дапамог. Фактычна, яна напісала пярэднюю частку яго першай кнігі. Большая частка дакументальнай працы была пачата ўжо з поспехам першай кнігі.

«Іман распавядае гэтую гісторыю [пра тое], калі яны падышлі [да яе], і гэта было падобна: «Ну, навошта мне гэта рабіць?» Што вы прынясеце на стол, што адрозніваецца ад тых, хто расказвае гэтую гісторыю?», — кажа Рэйнальдс. "І яны сказалі:" Іман, ніхто не мае заўсёды распавёў гэтую гісторыю. Ніколі раней не было дакументальных фільмаў пра чорных мадэлях». І Іман сказала: «Вы жартуеце? Гэта была рэч, якая сапраўды прадала Іман».

Калі Рэйнольдс перайшоў у свет стылю, ён нават паспрабаваў Дзіўнае вока для простага хлопца але не атрымаў гэтай ролі. Затым ён уклаў усё сэрца і душу ў працу над сваім захопленым праектам Найвышэйшыя мадэлі і выкарыстоўваючы ўсю сваю зорную моц, каб патэлефанаваць сябрам і калегам Бэтан Хардысан каб сабраць бліскучы, глыбокі, 240-старонкавы фаліянт. Затым у 2021 годзе ён пачаў публікаваць Вышэйшыя актрысы: культавыя чорныя жанчыны, якія зрабілі рэвалюцыю ў Галівудзе, у якім прадстаўлена мноства найвялікшых акцёраў індустрыі.

Інсайдэры з добрых намераў чакалі, што Рэйнальдс створыць кнігу моды/стылю, як гэта зрабілі многія іншыя інсайдэры. Але Рэйнальдс не хацеў дадаваць да гэтай тэндэнцыі пачатку 2000-х гадоў, у выніку якой у пантэон патэнцыйных модніц дома ўвайшло мноства кніг пра тое, як правільна апранацца. Прыкладна з 2011 года ён ведаў, што напіша поўную кнігу пра супермадэляў.

Тым не менш, Рэйнальдс ледзь не збанкрутаваў, збіраючы сваю першую кнігу, асабліва пасля таго, як яму давялося атрымаць правы на выявы, якія ён выкарыстоўваў. Але Абрамс заняўся праектам, і яго сяброўка і супермадэль Вераніка Уэб напісала форвард. Астатняе стала гісторыяй, калі Іман стаў выканаўчым прадзюсарам дакументальнага фільма, на стварэнне якога спатрэбіўся каля года.

Рэйнальдс таксама мае планы на трэцюю кнігу, якая хутка выйдзе. Тым часам у яго ёсць некаторыя навыкі, якімі ён з задавальненнем падзяліўся, аб стварэнні дакументальнай серыі з нуля і робячы нешта нечаканае - і дасягаючы ў гэтым шалёнага поспеху.

«Мы, чорныя людзі, павінны ўмяшацца, калі ведаем, пра што гаворым, калі мы ўлада», — тлумачыць ён. «Мы так прызвычаіліся да таго, што нас правярае нехта іншы, хто ведае не так шмат, як мы, што дазваляем ім правяраць нас або даем ім уладу, якой яны не заслугоўваюць. Я больш не раблю гэтага ні ў адной сферы жыцця. Я не раблю гэтага са сваімі кнігамі. Я не раблю гэтага са сваімі дакументальнымі фільмамі. Я не раблю гэта як стыліст. Я не раблю гэтага як чалавек. Я ў жыцці гэтым не займаюся».

З надыходам 2023 года Рэйнальдс гатовы асвятліць сапраўдных стваральнікаў стылю, якія ствараюць гісторыю з кожным фільмам і кожнай фатаграфіяй.

«Я цалкам выкарыстоўваю свае паўнамоцтвы пісьменніка, прадзюсара, рэжысёра, гісторыка, гуманітарыя», — кажа Рэйнальдс. «Я валодаю гэтым».