Цім Берджэс з The Charlatans на новым падвойным альбоме "Typical Music"

Пачынаючы з сакавіка 2020 года, калі пачаў набываць форму каранцін на ранняй пандэміі, фронтмэн Charlatans Цім Берджэс знайшоў спосаб звязваць людзей з дапамогай музыкі нават у самыя ізаляваныя часы.

Вечарына праслухоўвання Ціма ў Twitter паказаў мастака, які разбівае альбом з ашаламляльнымі дэталямі, і фанат, і выканаўца разам слухалі запіс, падключаючыся праз каментарыі ў Twitter у рэжыме рэальнага часу.

Удзельнічалі розныя выканаўцы, пачынаючы ад рэп-дуэта Run The Jewels і заканчваючы бітлам Полам Макартні, і серыял стаў уздымам духу ў няпэўны перыяд.

Гэты пазітыў выліўся ў сесіі шостага сольнага альбома Берджэса Тыповая музыка, які вызначаецца адчувальным пачуццём аптымізму, нягледзячы на ​​бурныя часы, з якіх ён нарадзіўся.

"Я думаю, што агульнае пачуццё - гэта пачуццё аптымізму", - сказаў Берджэс па тэлефоне. «Я хацеў пабудаваць герметычна зачынены касмічны карабель і проста перасягнуць усё, што адбываецца ў свеце. Я пабудаваў гэта з мінімальнай камандай. Мы б стваралі гэтую фантастычную, маляўнічую музыку, якая як бы асвятляла б усё».

У ліпені 1996 года брытанскія альт-рокеры Charlatans запісвалі свой пяты студыйны альбом Расказваючы гісторыі у Rockfield Studios ва Уэльсе, калі арыгінальны клавішнік Роб Колінз загінуў у аўтакатастрофе каля брамы студыі. Берджэс вярнуўся ў студыю, каб працаваць далей Тыповая музыка, запіс на студыі ўпершыню пасля трагічнага выпадку.

«Я люблю Rockfield Studios. І я даўно хацеў вярнуцца. Там ёсць нешта дзіўнае», — сказаў Берджэс па тэлефоне. «Мы не вельмі хацелі туды вяртацца, таму што не маглі сутыкнуцца з рэальнасцю таго, што на самой справе адбылося. Але, ведаеце, час ідзе... Гэта быў 1996 год. Шмат часу прайшло. Цяпер я проста падыходжу да варот і нібы проста думаю пра яго. Ён запрасіў мяне ў "Шарлатанаў", таму я многім яму абавязаны - ён шмат чаму мяне навучыў. І я адчуваю, што ён усё яшчэ недзе са мной, разумееш?»

Я размаўляў з Цімам Берджэсам напярэдадні серыі лістападаўскіх сольных спатканняў у Вялікабрытаніі пра вечарыны Ціма ў Twitter Listening, якія робяць Тыповая музыка, здольнасць музыкі звязваць людзей і многае іншае. Стэнаграма нашай тэлефоннай размовы, злёгку адрэдагаваная для даўжыні і яснасці, прыводзіцца ніжэй.

Вы сказалі, што падчас COVID вы зноў закахаліся ў свет, і што гэтая ідэя была накшталт інфармаванай Тыповая музыка. Тут у вас бурныя палітычныя часы як у ЗША, так і ў Вялікабрытаніі, а таксама сусветная пандэмія. Як вы зноў закахаліся ў свет?

Берджэс: Ну, я думаю, што мой свет, безумоўна, быў Listening Party. І я працаваў над гэтым па 10 гадзін у дзень, асабліва ў першыя тры тыдні, спрабуючы ўсё арганізаваць. І я проста думаю, што чым смялей я атрымліваў свае пытанні і чым больш адказаў я атрымліваў, гэта было проста фантастычна.

Я памятаю, што мне прыйшлося спыніцца, пакуль я ехаў - спыніўся, каб арганізаваць вечарыны для праслухоўвання Кайлі Міноўг і Пола Макартні. Літаральна спыніўся на ўзбочыне па дарозе ў студыю. Усе палічылі, што гэта добрая ідэя, і хацелі прыняць удзел, і хацелі дапамагчы, прысвяціць свой час і ўсё такое. Так было ў асноўным так.

Акрамя таго, я сапраўды закахаўся ў кагосьці за гэты час. Так што, мяркую, я таксама закахаўся ў свет, бо гэта можа зрабіць гэта.

Мне падабаецца ідэя падвойнага альбома, але часам людзі маюць такія прадузятыя ўяўленні пра гэта - яны думаюць пра празмернасць або гэтыя разгалістыя опусы. Але гэта, вядома, не тое. Як вы паставіліся да гэтай ідэі, пачынаючы збіраць двайны альбом?

Берджэс: Ну, я быў вельмі зацікаўлены ў альбоме пад назвай Пацалуй мяне, пацалуй мяне, пацалуй мяне ад The ​​Cure. Гэта было 16 трэкаў. Я прапанаваў Thighpaulsandra і Daniel O'Sullivan, з якімі я працаваў, каб, калі мне споўніцца 16, яны крычалі мне. Таму што я думаў, што гэта добрае месца для пачатку. І яны сказалі: «Мы гэта ўжо прайшлі. У нас ёсць значна больш, чым гэта ". Мы падлічылі іх, і іх было 22. І ўсе яны былі прыкладна на трэцяй хвіліне - пара крыху перавысіла гэта. Але ў асноўным эстрадныя песні.

Мы падумалі: «Ну, давайце расфарбуем іх усіх і нададзім ім усю ўвагу да дэталяў, якую мы можам надаць ім, проста даб'ем іх і дамо ім усім шанец». Тады я проста не мог нічога не пакінуць.

Таму я падумаў, што было б выдатна надзець усе 22, і мы знайшлі спосаб зрабіць гэта.

Ваша кніга называецца Распавядаючы гісторыі. Ёсць альбом Charlatans Расказваючы гісторыі. Безумоўна, ёсць дуга апавядання Тыповая музыка. Хто з вашых любімых пісьменнікаў або любімых казачнікаў, у песнях, кнігах ці ў чымсьці іншым?

Берджэс: Божа. Ну, ва ўсіх ёсць гісторыі, ці не так? Мне падабаецца Кэрал Кінг. Відавочна, што яна класічная. І мне падабаюцца рэчы, якія яна напісала з Джэры Гофінам, рэчы, якія яна рабіла са сваёй групай The City і, відавочна, рэчы, якія яна напісала для іншых людзей - і габелен далей. Я вельмі захапляюся яе напісаннем.

Апавядальнікі ў іншых творах… Шэрон Хорган, якая, на мой погляд, распавядае найвялікшыя гісторыі.

Я мяркую, што знаходжанне ў Rockfield Studios выклікае змешаныя эмоцыі. Як гэта было вяртацца туды і запісваць там зноў?

Берджэс: Я люблю Rockfield Studios. І я даўно хацеў вярнуцца. Там ёсць нешта дзіўнае. Вакальная кабіна такая простая. Я не хачу здавацца занадта тэхнічным, але там ёсць блок рэверберацыі, які падобны на залатую рэверберацыю. Гэта робіць голас проста фантастычным. Вам нават не трэба занадта старацца - гэта проста робіць гэта гучаць несусветна.

Хацеў туды пару разоў вярнуцца з шарлатанамі. Я ўпэўнены, што большасць людзей ведае, але Роб Колінз [загінуў] у аўтакатастрофе ў канцы варот. І мы не вельмі хацелі туды вяртацца – таму што мы не маглі сутыкнуцца з рэальнасцю таго, што насамрэч адбылося. Але, ведаеце, час ідзе... Гэта быў 1996 год. Шмат часу прайшло. Цяпер я проста падыходжу да варот і думаю пра яго.

Ён запрасіў мяне ў «Шарлатаны», таму я яму многім абавязаны — ён мяне шмат чаму навучыў. І я адчуваю, што ён усё яшчэ недзе са мной, разумееш?

Бываюць выпадкі, калі сацыяльныя сеткі могуць мець негатыўны адценне. Але для вас гэта сапраўды стала пазітыўнай сілай у перыяд ранняй ізаляцыі. Як важна зрабіў Праслухоўванне Ціма ў Twitter стаць?

Берджэс: Вельмі важна. Важны для ўсіх, у тым ліку і для сябе.

Быў дзень, калі я проста сядзеў тут і размаўляў па тэлефоне з Іэнам Эстберы [з The Cult], а затым з Гэры Кемпам з Spandau Ballet, і ўсе яны вельмі імкнуліся зрабіць вечарыну для праслухоўвання як мага лепш. Такім чынам, яны хацелі падрабязнасці - калі быў нейкі ключ да гэтага. Так што гэта шмат значыла як для мастакоў, так і для людзей. Ёсць дзіўная рэч у тым, каб слухаць запіс і ведаць, што так шмат іншых людзей па ўсім свеце таксама слухаюць.

Я спрабаваў параўнаць гэта з медытацыяй. Я займаюся медытацыяй і практыкую два разы на дзень самастойна, але я рабіў гэта з 10 іншымі людзьмі і 100 іншымі людзьмі, і гэта нашмат больш моцнае, чым усё, што я калі-небудзь адчуваў. Проста сядзеў моўчкі з мантрай. І, у дадзеным выпадку, з Listening Party альбом, пра які ідзе гаворка, быў мантрай. А настаўнік быў тым, хто займаўся запісам. А мы, слухачы, медытавалі б.

Сёння раніцай я разглядаў вельмі шырокі спіс артыстаў, якія ўдзельнічалі. І гэта такі разнастайны склад - што так крута. Ці ёсць момант або ўдзельнік, якія кідаюцца ў вочы вам як нечаканыя?

Берджэс: Так крута, так. Стывен Морыс з New Order зрабіў выдатны Улада, карупцыя і хлусня. І «Blue Monday» быў сінглам, але насамрэч яго ніколі не было ў альбоме (магчыма, у Амерыцы ён быў, але ў нас гэта было ўсяго восем трэкаў плюс «Blue Monday» як 12-цалевы). Але я ведаў, што ён збіраўся сыграць "Blue Monday" пасля гэтага, і гэта быў толькі зваротны адлік да таго, як уключыцца бас-барабан з "Blue Monday". І гэта было падобна на рэйв! Гэта было проста дзіўна. Гэта было выдатна.

Гэры Кемп распавядае пра "True" і альбом, які ён зрабіў са Spandau Ballet - групай, з якой я ніколі не быў знаёмы ці ніколі не клапаціўся пра яе (гэта была мая віна, а не іх!). Але проста пачуў яго гісторыі пра тое, што яму 19, а яго брату 21, і яго маці, і яны ўсе жывуць разам у гэтым доме савета ў Лондане. І ў яго былі выдатныя песні, такія як «True», «Gold» і «Communication». І адзіныя людзі, якія чулі іх, былі яго мама і брат - і яны былі яго прыхільнікамі.

Гэта было проста "Вау!" Гэта тыя гісторыі, якія вы проста не разумееце.

Азіраючыся на іх цяпер праз два з паловай гады пасля іх пачатку, у свеце, які ўвесь час мяняўся на працягу таго часу, што вы даведаецеся з такога досведу?

Берджэс: Гэта было геніяльна. Першыя тры тыдні імі займаліся ў асноўным мае сябры. Bonehead з Oasis, The Chemical Brothers, Дэйв Раўнтры з Blur, Алекс Капронос з Franz Ferdinand. Час ішоў, мы хацелі зрабіць гэта больш маштабным і дадаць новыя гурты. У нас ёсць We Are KING, R. Stevie Moore, Sofie Royer, Run the Jewels. І вось тады ён пачаў набываць тую форму, якую я хацеў. І пасля гэтага я проста пакінуў яго працаваць сам па сабе. Бо запрасілі ўсіх.

На самай справе не мела значэння, ці будзе гэта Клуб павольных чытачоў у адзін вечар, ці Пол Макартні ў наступны. Не мела значэння, наколькі яны вялікія. Было важна, наколькі добрая вечарына слухача яны адчувалі, што яны могуць зрабіць.

Макартні зрабіў дзіўны. Гэта было проста дзіўна. Яму не трэба было турбавацца, разумееш? Але ён зрабіў. І гэта было геніяльна. Ён зрабіў сапраўды вялікую працу.

Тое, што мяне сапраўды ўразіла ў апошні год ці каля таго, калі канцэрты пачалі вяртацца, гэта тое, як музыка можа аб'ядноўваць людзей - можа злучаць людзей. Нават падчас каранціну вы знайшлі спосаб, як музыка звязвае людзей. Увогуле, наколькі важная для музыкі гэтая роля?

Берджэс: Так, я думаю, што людзі звязваліся праз страх, разумееце? І музыка, як правіла, ратуе людзей - выклікае ў іх захапленне і матывацыю, і можа такім цудоўным чынам збліжаць людзей. Гэта проста дзіўна.