"Тоні Стоўн" стала першай прафесійнай бейсбольнай гульцай

ЧЫКАГА – Ёсць пра што сказаць Тоні Стоўн, напісана Лідзіяй Р. Дайманд, зараз дэманструецца ў чыкагскім тэатры Гудмана, але, як і ў апавяданні Тоні на сцэне, было б цяжка сказаць усё прама. Гэта таму, што гэты твор паказвае захапляльную частку амерыканскай гісторыі, але ў падвойным сэнсе. Тоні Стоўн - першая жанчына, якая гуляла ў прафесійны бейсбол, пра гэта яна марыла з дзяцінства. Але патрапіць туды і застацца там перасякаецца з рэаліямі сэксізму і расізму ў Амерыцы 1950-х гадоў. Гісторыя адлюстроўвае радасць і значэнне ўплыву Тоні на гульню – і бізнес – адначасова абслугоўваючы афра-амерыканскі вопыт, паглыблены ў цэнтры ўвагі маскі, якую большасць чарнаскурых людзей носяць, каб справіцца – і ў выпадку каманды Тоні, каб выжыць – у антычорнай Амерыцы.

Але перш чым мы разбярэмся з усім гэтым, як мог бы сказаць Тоні, давайце вернемся да пачатку. Тоні Стоўн невысокі, смелы і закаханы ў бейсбол. Яна спрытна ловіць і кідае некалькі мячоў на сцэну і тлумачыць, як яна стала першай жанчынай з любой расы, якая гуляла ў прафесійны бейсбол. Яна гуляла за «Клоўнаў Індыянапаліса», у негрыцянскай лізе, каманду, якая была домам для легендарнага Хэнка Аарона, а таксама домам для свайго кшталту прымусовых менестреляў, якія маглі прымусіць вас плакаць, калі вы разумееце, чаму вы не смяяцеся.

У гэтым чыкагскім выкананні (рэжысёр Рон О.Дж. Парсан) Трэйсі Н. Бонэр выконвае ролю Стоўна, мініяцюрнага магутнага «каравана», які выдае статыстыку гульцам так, як усе чытаюць свае азбукі. Гэтая статыстыка - яе каханыя, спосаб засяродзіцца, калі ўзнікаюць цяжкасці падвойнай меншасці на працы. Бонэр, як Тоні, выглядаў і рухаўся як гулец у мяч. Яе таксама можна было аднесці як жанчыну ў сферы, дзе дамінуюць мужчыны. Калі яна загаварыла? Я ёй паверыў.

Яна распавяла ўласную гісторыю, і сітуацыя часам здавалася амаль немагчымай. Чорныя каманды павінны былі перадаць гульні белым. Што аднойчы вырашылі згуляць па-сапраўднаму і выйграць? Ім прыйшлося бегчы да аўтобуса, каб пазбегнуць самасуду. Для гэтых суперзорак бейсбола не было гасцініц, і кожны член акцёрскага складу выказваўся па-свойму наконт таго, як яны змагаліся з прыгнётам свету. Усе яны звярнуліся да бейсбола і сказалі сабе, што гэта лепш, чым альтэрнатыва - нават калі некаторым прыйшлося выконваць інструкцыі членаў Клана і дзейнічаць як скамарохі падчас 6-га інінгу, каб даць белым патронам "шоў".

Увесь спектакль выдатны, але некаторыя рэчы вылучаюцца.

Адзін з іх, рэалістычны бейсбольны алмаз і трыбуны, створаны Тодам Розенталем, стаў клубам, аўтобусам, спальняй і марай. Па-другое, гэтыя акцёры нейкім чынам намякнулі на сапраўдныя гульні ў бейсбол на сцэне. Мяне ўразіла чыстая цялеснасць усяго гэтага, з рэжысурай рухаў і харэаграфіяй, створанай Крысцін Кэрал, былой балерынай. Гэта было кінэтычна. Яны білі мячы, лавілі мячы, скаціліся на першую базу, рабілі хоўмраны і беглі дадому, лавілі гульцоў і размахвалі бітамі, быццам збіраліся адправіць мяч праз заднюю сцяну кінатэатра. Яны таксама спрытна перайшлі ад рухаў з мячом да танцавальных рухаў, дэманструючы харэаграфічныя працэдуры, якія ілюстравалі менестрэлі, але таксама дэманстравалі напружаныя і напружаныя выразы твару, якія прыходзілі з таго, што цябе прымушалі "блазнаць" за зарплату, хоць гульня з мячом была тваёй страсцю.

Па-трэцяе, узаемадзеянне паміж прафесійным і асабістым Тоні было выдатным, і кавалер Тоні быў вішанькай на гэтым складаным торце.

Джон Хадсан Одом узвышаўся ў ролі мадам Мілі, прастытуткі, якая пасябравала з Тоні, калі каманда размясціла ў бардэлі, таму што чорным людзям забаронена карыстацца гатэлямі. Мілі таксама насіла маску, і яе кароткія, але інтымныя моманты з Тоні прыносілі дадому радасці і нягоды жаночай працы, калі яе праца - мужчынская.

Рэакцыя аўдыторыі - гэта тое, на што я заўсёды гляджу, калі гляджу п'есу пра чарнаскурых, але прадстаўленую рознай кампаніі. Першапачатковы менестрэль быў відавочным для чорных патронаў, але не такім відавочным для іншых. Яны засмяяліся. Спачатку. Але калі афрыканскі рытм і крыкі жаху ахапілі менестрэлі, яны зразумелі. Мне было цяжка глядзець куніры, таму што гэта выклікае боль, таму я быў рады бачыць, што героі прызнаюць гэта як вусна, так і фізічна. А потым рухацца далей.

Добрая рэч Музей бейсбола негрыцянскай лігі прэзідэнт Боб Кендрык быў там, таму што ў мяне былі пытанні. Ён бачыў п'есу ў Нью-Ёрку, Атланце і Чыкага і прапанаваў больш зразумець значэнне клоўнаў.

«Інтэрпрэтацыя сцэнарыя, тое, як [кожны рэжысёр] бачыць гэта заўсёды па-рознаму», - растлумачыў Кендрык. «Я атрымліваў асалоду ад кожнага выступу да гэтага моманту, так што гэта было нічым іншым. Што тычыцца куканаў, то гэта тое, што клоўны прыўнеслі ў гульню. Многія гульцы негрыцянскіх ліг нахмурыліся на гэта. Але гэта спрацавала для Клоўнаў. Гэта было спрэчным, таму што каманда належала беламу чалавеку [які таксама] валодаў Harlem Globe Trotters. [Клоўны] былі вельмі сур'ёзнымі гульцамі ў бейсбол — Хэнк Аарон быў клоўнам, — але яны таксама забаўлялі. На працягу ўсёй гісторыі гэта было крыху няправільна вытлумачана, але клоўны з'яўляюцца значнай часткай гісторыі чорнага бейсбола».

Быць жанчынай у «мужчынскім свеце» або ў «мужчынскай індустрыі» вельмі шмат слаёў. Ёсць так шмат слаёў, каб ведаць, што ты разумнейшы або лепшы, і каб не пакрыўдзіць свайго начальніка, калег або кліента, каб не пакрыўдзіць сябе. Потым ёсць чыстая радасць ад усяго, што прыходзіць з парушэннем статус-кво, ад любові да сябе, свайго жыцця і таго, што вы прыносіце на стол. Тоні Стоўн захапіў усё гэта.

Тоні Стоўн знаходзіцца ў тэатры Гудмана ў Чыкага.