Куратар аўдыягісторый фестывалю Tribeca размаўляе са сцэнарыем

Фестываль Tribeca вяртаецца ў Нью-Ёрк на гэтым тыдні з 8 па 19 чэрвеня, і ўпершыню секцыя аўдыяпраграм фестывалю цалкам прысвечана сцэнарнаму зместу. Новая вертыкаль на 2022 год называецца «Аўдыё апавяданне» і ўяўляе сабой спалучэнне жывых сусветных прэм'ер, жывых запісаў і дыскусій.

Ужо другі год запар, чутны з'яўляецца афіцыйным аўдыя-спонсарам аўдыяпраграмы фестывалю Tribeca, і разам са сваім слоганам "гук уяўлення" яны замацоўваюць фестываль сваім зорным жывым мерапрыемствам Вялікая хлусня Прэм'ера адбудзецца ў пятніцу, 10 чэрвеня, у галоўных ролях Джон Хэм, Кейт Мара, Джон Слэттэры, Джанкарла Эспазіта, Ана Дэ Ле Рэгера, Брэдлі Уітфард і Дэвід Стратэрн. нататка: Вялікая хлусня пра актыўнае ўмяшанне федэральных урадаў у фільм 1950 г. пра прафсаюзы Соль Зямлі і не тычыцца непасрэдна падзей 6 студзеня 2020 года.

Сярод іншых буйных прэм'ер Закусачная Міраж ад Ларэн Шыпен (Яркія сеансы, Спіс пасажыраў), Радыкалы Радзімы ад Crooked Media, які расказвае пра тое, як гэта было расці з бацькамі, якія ўцякалі ад ФБР у складзе Weather Underground, і Мая маці зрабіла мяне ад аўтара бэстсэлераў NY Times Джэйсана Рэйнальдса, які будзе размаўляць з Джадам Абумрадам, стваральнікам Radiolab.

Усяго ў ім больш за дзясятак мерапрыемстваў Аўдыё апавяданне катэгорыя, у тым ліку жывы запіс папулярнага падкаста Апрадэмікі.

___________________________________________________________

Я размаўляў з куратарам аўдыяапавяданняў Дэйві Гарднерам, пісьменнікам/стваральнікам Праўда, падкаст мастацкага апавядання па сцэнарыю пра аўдыяапавяданне.

«Аўдыяапавяданне» - гэта значная змена назвы ў параўнанні з мінулым годам, калі падкасты на фестывалі Tribeca называліся проста «Падкасты Tribeca».

Дэйві Гарднер: Лія Сарбіб пачала Аўдыё праграма tribeca у мінулым годзе, і хацеў прынесці падкасты ў склад. Пасля таго, як яна сышла, мяне нанялі ў якасці куратара аўдыяапавядання, а менавіта так мы перайменавалі нашу аўдыяпраграму.

Ці мела гэта дачыненне да Змена імя у мінулым годзе ад кінафестывалю Трайбека да проста фестывалю Трайбека?

Дэйві: Я думаю, што гэта быў сігнал таго, што мы прымаем новыя медыя, і гэта вельмі крута, што буйны міжнародны кінафестываль падкрэслівае падкасты.

Я бачу, што Audible з'яўляецца афіцыйным спонсарам падкастаў, аднак Audible не выкарыстоўвае тэрмін «падкасты» і называе свае праграмы аўдыяфантастыкі «Audible Originals».

Дэйві: Мы вельмі шчаслівыя, што працуем з Audible, а што тычыцца падкастаў, зараз ідуць дэбаты наконт наменклатуры, якую трэба называць аўдыя. Некаторыя людзі лічаць тэрмін «падкасты» нейкім памяншальным. Мне падабаецца аўдыяапавяданне, таму што гэта больш шырокі тэрмін, а Tribeca - гэта пашырэнне новых і міждысцыплінарных відаў працы. Скажам, напрыклад, для нас было б магчыма зрабіць аўдыёапавяданне ў носьбіце, якое не з'яўляецца падкастам, як, скажам, інтэрактыўная прагулка і праслухоўванне.

Што вы бачыце ў будучыні сцэнарных забаў у аўдыё?

Дэйві: Традыцыйна поле сцэнарыяў вельмі залежыць ад навуковай фантастыкі, і гэта спрацоўвае, таму што яно прайгравае з магутнасцю аўдыя, што зойме вельмі вялікі бюджэт у відэа. Мяне радуе тое, што людзі пашыраюцца ў іншых жанрах і інтэгруюць іншыя сродкі масавай інфармацыі ў сваю працу, як я магу візуалізаваць захапляльную аўдыядраму, дзе галоўны герой бегае, і мы можам арганізаваць жывое мерапрыемства, дзе вы бегаеце з персанажам.

Якія характарыстыкі вы шукаеце ў аўдыядраме, якая будзе прадстаўлена на Tribeca?

Дэйві: Я шукаю аўдыё наперад. Мы атрымліваем шмат заявак, і вы можаце адрозніць тыя, якія робяць гэта для аўдыя ў якасці канчатковага прадукту, ад аўдыя, якое з'яўляецца свайго роду сцэнарыем для тэлебачання. Я аддаю перавагу аўдыё, якое абапіраецца на моцныя бакі носьбіта, і я думаю, што гэта тыя, якія часцей за ўсё адаптуюцца для тэлебачання. Рэжысура, акцёрская гульня і стварэнне падкаста - гэта асобная форма мастацтва.

Ці бачыце вы сваю пазіцыю як адказнасць за прасоўванне носьбіта да большага прызнання? Некаторыя кампаніі па-ранейшаму не разглядаюць аўдыядраму як прыбытак, таму што на яе стварэнне патрабуецца больш часу.

Дэйві: Я думаю, што будучыня падкастынгу будзе рабіць большы акцэнт на працы па сцэнарыі. Што тычыцца зарабляння грошай, у кампаній ёсць шмат розных спосабаў зарабіць грошы, і інвестыцыі ў якасць заўсёды добрыя.

Гэта вяртаецца да старога аргументу мастацтва супраць камерцыі.

Дэйві: Мая мэта фестывалю заключалася ў тым, каб адзначыць высокі ўзровень прызнання, які людзі даюць кіно і тэлебачанню. Аўдыё па сцэнары - гэта форма мастацтва, якая яшчэ не дасягнула такога высокага ўзроўню прызнання, магчыма, з-за мора мільёнаў падкастаў у стылі ток-шоу, але гэта важна для індустрыі ў цэлым.

Ці трэба, каб аўдыядрама прарывалася на знакамітасці?

Дэйві: Я думаю, што такім чынам сеткі спрабуюць прывабіць аўдыторыю ў аўдыёзапісы, але індзі-аўдыядрамы з'яўляюцца аднымі з лепшых, і ў Tribeca мы спрабуем зрабіць гэта сабраць як вядомых, так і пачынаючых артыстаў, каб прадэманстраваць выдатнае апавяданне.

Фактычна, у нас ёсць а панэль для новых аўдыявыканаўцаў вядзе Зола Машырыкі, і ў мяне ёсць планы пашырыць індзі-аўдыядрамы як на жывых мерапрыемствах, так і на конкурсе.

Якія былі некаторыя прычыны таго, што аўдыёапавяданне яшчэ не ўспыхнула?

Дэйві: Я думаю, што шмат у чым гэта звязана з тым, што калі людзі чуюць слова падкаст, яны думаюць пра Марка Марона, а калі людзі чуюць аўдыярасказ, яны могуць падумаць пра аўдыёкнігу або задацца пытаннем, што гэта такое. Будзем спадзявацца, што фестываль Tribeca прыўнясе аўдыяапавяданне больш у асноўныя размовы.

Поўны склад праграмы Audio Storytelling ёсць тут і гукавыя мерапрыемствы працягваюцца на працягу ўсяго фестывалю.