Нам проста трэба інвеставаць у іх

Наступная суперзорка можа прыйсці з любога месца. Інвестуючы ў музыку, як мы робім у любую форму інфраструктуры, супольнасці могуць мець долю ў сваім поспеху.

2022 год быў пазітыўным для бізнесу музычных правоў. Пакуль росту не было да 2021 з-за павышэння працэнтнай стаўкі і выдаткаў на захаванне каталогаў, венчурныя фірмы, транснацыянальныя кампаніі і хедж-фонды па-ранейшаму ўкладвалі мільярды ў песні. А разам з гэтым і каштоўнасць сусветнага аўтарскага права на музыку павялічылася да Па словах эканаміста Уіла Пэйджа, 39.6 мільярда долараў у параўнанні з 27 мільярдамі ў 2021 годзе. У гэтым росце не дамінавалі толькі мастакі-культурнікі. Выкарыстанне ўсёй музыкі вырасла. Напрыклад, эпідэмічны Sound, якія прадаюць гукавыя эфекты і вытворчасць музыкі, назапасілі $ 69.5 мільёнаў даходаў у 2022 г. Белы шум, напрыклад, ападкі і музыка для сну, заграбаў мільёны. па Statista, у 524 годзе 2022 мільёны чалавек трансліравалі музыку кожны дзень у параўнанні з 487 мільёнамі ў 2021 годзе. Услед за гэтым прыкладам былі прадстаўлены новыя прадукты, у тым ліку Выпуск аблігацый на 335 мільёнаў долараў пры падтрымцы даходаў Adele ад ліцэнзій міжнароднага агенцтва па ліцэнзаванні SESAC і новай паслугі пад назвай JKBX, якая прапануе біржа песень для частак музычных правоў. Песні застаюцца вялікім бізнесам.

Аднак бенефіцыяры гэтага росту не былі раўнамерна размеркаваны па камерцыйным музычным сектары. Масавы жывы сектар, які складаецца з меншых, масавых або грамадскіх пляцовак, працягваў сутыкацца з фінансавымі перашкодамі. Шмат артыстаў не мог дазволіць сабе гастролі, а іншыя вырашылі спыніцца на прычыны псіхічнага здароўя. Праблемы з інфляцыяй і ланцужкамі паставак працягвалі разбураць затрымкі ў вытворчасці вінілу для павелічэнне кошту абсталявання.

Гэта дэманструе парадокс. Калі мы разам слухаем больш гукаў і музыкі, нават калі гэта дождж і гукі кітоў, гэта павінна пашырыць колькасць тых, хто атрымлівае карысць. Уол-стрыт, напрыклад, даказвае, што музыка акупляецца. Гэта не так для большасці тых, хто працуе ў камерцыйнай музычнай экасістэме. Але гэта можа і павінна змяніцца. Нам проста патрэбны новы пул інвестараў. І я веру, што ўсе мы, незалежна ад таго, дзе мы жывем, можам быць такімі інвестарамі. Нам проста патрэбна мадэль, і я думаю, што гэтую мадэль можна знайсці ў тым, як фінансуецца развіццё супольнасці.

У Злучаных Штатах, фінансавыя ўстановы развіцця суполак (CDFI) прапануюць прадпрыемствам пазыковае фінансаванне з лепшымі стаўкамі пагашэння, чым камерцыйныя банкі. У Вялікабрытаніі, як і ў іншых краінах, існуюць падобныя грамадскія інвестыцыйныя фонды. Інвестыцыі робяцца з дзяржаўных грошай або дзяржаўных грошай у якасці закладу для перападрыхтоўкі або перападрыхтоўкі людзей, мадэрнізацыі або будаўніцтва аб'ектаў і стварэння праграм, накіраваных на ліквідацыю няроўнасці. Трымаючы з ЗША, Дзяржаўная крэдытная ініцыятыва малога бізнесу (SSBCI) выдзеліў 10 мільярдаў долараў Амерыканскага плана выратавання менавіта на гэта, каб дапамагчы малым прадпрыемствам або прадпрыемствам з колькасцю супрацоўнікаў менш за 10 чалавек. Большая частка ўрада Вялікабрытаніі Выраўноўванне фінансавання ёсць накіравана на павелічэнне колькасці грошай, даступных мясцовым суполкам для інвеставання, напрыклад, у мадэрнізацыю галоўных вуліц або пашырэнне грамадскіх цэнтраў. У кожным з гэтых абставінаў дзяржаўныя грошы, выдаткаваныя зараз, ацэньваюцца па іх вяртанні мясцовай супольнасці цяпер, а разам з гэтым павелічэнне працоўных месцаў і падатковай базы - пазней.

Зараз давайце паглядзім на музыку. Гэта бізнес, які працягвае расці ў кошце з году ў год. Гэта прадукт, які па сваёй сутнасці з'яўляецца мясцовым. Ён можа быць загружаны ў Інтэрнэт і распаўсюджвацца паўсюль, але ён аднекуль бярэцца. Музыка можа быць доўгатэрміновай і цярплівай інвестыцыяй, асабліва калі музыку працягваюць слухаць яшчэ доўга пасля таго, як яна была створана. Гэта перадумова, якая падкрэслівае, напрыклад, выпуск аблігацый Adele. Уся створаная цяпер музыка можа не прыносіць грошай у будучыні, але некаторая будзе. Гэта не адрозніваецца ад распрацоўкі эксперыментальных лекаў, падтрымкі распрацоўшчыкаў прыкладанняў або падтрымкі рэстаранаў. Не ўсе наркотыкі выйдуць на рынак, але некаторыя з іх выйдуць, таму што, як і музыцы, нам усім патрэбны наркотыкі, каб выжыць. Больш за тое, нешматлікія праграмы стануць аднарогамі, і не ўсе бары і рэстараны, якія адкрыюцца, выжывуць, але нам заўсёды спатрэбіцца месца, дзе можна паесці, і праграма, якая будзе накіроўваць нас.

Калі б супольнасць прыняла падобны падыход, можна было б стварыць мясцовую ўстанову фінансавання развіцця музыкі, якая прапануе пазыкі, гранты або пачатковы капітал групе артыстаў, пісьменнікаў і прадзюсараў. Для кожнай інвестыцыі, 10% - дзеля аргументу - ад таго, што будзе створана, будзе належаць арганізацыі па развіцці суполак на агульных умовах, падобных да прыватнага сектара. І калі адна ці дзве песні, суаўтарства або пастаноўка сталі паспяховымі, ад вяртання выйграе супольнасць у дадатак да выканаўцы і іх бізнесу, які стварыў і валодае большасцю IP. Больш за тое, з'явілася б мясцовая музычная бібліятэка, поўная агульных гісторый і вопыту, якія можна было б размясціць у мясцовых аб'явах для падтрымкі мясцовага бізнесу, выкарыстоўваць у турыстычных кампаніях або прадаваць знешнім партнёрам - і ўсё гэта плаціць.

Версія гэтага была зроблена, і яна працуе. Возьмем Барселону. Там Каталонскі фінансавы інстытут (CFI) прапануе пазыкі з нізкай працэнтнай стаўкай музычным і культурным фірмам. Капітал размяркоўваецца па хуткасці, якая не задаволіла б банкі і буйных крэдытораў. Як працэнты, так і выплаты капіталу, калі яны пагашаюцца, потым перапрацоўваюцца, з павелічэннем прыбытку, які спараджаюць працэнты, для падтрымкі большай колькасці каталонскіх культурных кампаній, у тым ліку музычных. Ствараецца дабрадзейнае кола, якое дазваляе больш інвеставаць у музыку, таленты і мясцовыя таленты. У Барселоне адна з вядучых індустрый музычных тэхналогій у Еўропе, і гэта збольшага дзякуючы гэтым інвестыцыям. Нягледзячы на ​​тое, што CFI не бярэ на сябе права ўласнасці, усе прыбыткі рэінвестуюцца назад у крыніцу даходу - IP-адрас, звязаны з музыкай, зроблены і распрацаваны ў Барселоне.

Уол-стрыт ужо зарабіў і працягвае атрымліваць выгаду ад кошту музычных правоў і музычных тэхналогій. Незалежна ад таго, наколькі гэта павялічваецца, калі няма прамой сувязі паміж каштоўнасцю, якую набывае музыка, і месцам, дзе яна была створана, любое патэнцыйнае мясцовае вяртанне - калі мастак, пісьменнік - або прадпрымальнік - упершыню зразумеў, што ў яго ёсць голас і ўпэўненасць, каб падзяліцца гэта – будзе мінімальным. Ніл Янг, Флітвуд Мак, Боб Дылан, Spotify і іншыя аднарогі - усе аднекуль. Так і наступная суперзорка. Давайце гарантуем, што паўсюль для іх будуць магчымасці рэалізаваць свой поспех.