Чаму клубы гаспадара і гаспадыні так важныя, на думку віцэ-зоркі Токіо Рэйчэл Келер [інтэрв'ю]

In Намеснік Токіо, натхнёны ўспамінамі журналіста Джэйка Адэльштэйна пра той час, які ён правёў у Японіі, Ансел Элгорт іграе Джэйка, калі ён прабіраецца праз гісторыю, якая занадта блізка падводзіць яго да прыцэла Якудза. Рэйчэл Келер знялася ў ролі Саманты Портэр, амерыканскай эмігранткі, якая зарабляе на жыццё гаспадыняй, збліжаючыся як з Джэйкам, так і з рознымі членамі такійскай эліты (у тым ліку з ахоўнікам Якудза Сато, якога грае Шоў Касамацу).

Я сядзеў з Рэйчэл, каб абмеркаваць здымкі серыяла ў Токіо ў разгар пандэміі, яе падрыхтоўку да ролі, якая так укаранёная ў схаваны бок Токіо, і многае іншае.

Раскажыце мне пра свой вопыт здымак у Токіо?

Рэйчал Келер: Я толькі думаў пра гэта, гэта адзінае ў сваім родзе месца. Гэта такое чароўнае, унікальнае [месца]. Ён прасякнуты гісторыяй і традыцыямі… гэта таксама гэты тэхналагічна прасунуты, вар’яцка круты горад, аднак мы былі там падчас COVID. Быць там у той час было надзвычай унікальна, таму што турыстаў было не так шмат. Быць там было асабліва ціха, бары былі зачыненыя… Я вяртаўся ў адно імгненне. Я любіў там жыць.

Я ведаю, што пандэмія зрабіла з Лос-Анджэлесам, таму магу ўявіць, што гэта было вельмі сюррэалістычна.

RK: Цалкам, але я думаў, што гэта сапраўды спрыяе працы… Мы ўсе былі вельмі засяроджаныя на тым, што ствараем. І я думаю, што мы прапусцілі некаторыя рэчы, і Токіо, напрыклад, начныя клубы, у якія вы натыкаецеся, але я думаю, што калі вы спрабуеце паглядзець са светлага боку, гэта сапраўды дапамагло нам засяродзіцца. Прынамсі, для мяне гэта быў даволі прыемны, засяроджаны час.

Я магу сабе ўявіць, што гэта можа быць сфарміравана ў добрае, кантраляванае асяроддзе для здымак такога тыпу праектаў. Вы пачалі ўдзельнічаць адносна позна ў 2020 годзе, як гэта было?

RK: Я прачытаў, і я вельмі хутка туды паляцеў. Я адчуваў сябе адсталым, таму што Ансель і некаторыя іншыя неяпонамоўныя акцёры ўжо вывучалі мову. І гэта такая хітрая мова. Я адчуваў, што гэта былі даволі цяжкія пару месяцаў для мяне, накшталт таго, што я ўвогуле закруціў галаву. Мне падабаецца ісці ў сваім уласным тэмпе і павольна ісці да чагосьці. Такім чынам, рыхтавацца да гэтага было крыху хутка, але я быў у захапленні ад гэтага.

Мне падабаецца гэты жанр, гэтая крымінальная абстаноўка ў Японіі 90-х. Гэта быў такі спецыфічны час. Я маю на ўвазе, што нават калі вы чытаеце гэты сказ, вы думаеце: «Што? Добра. Так, гэта крута». І японская культура гаспадыні, было так шмат. Нават на працягу васьмі месяцаў вучобы і жыцця там я адчуваю, што я ледзь падрапаў паверхню. Гэта такая глыбокая, цудоўная, фантастычная рэч - даследаваць гэты час... Японская культура, японская мова, чаму гэтыя жанчыны працуюць на гэтай працы? Што значыць заключыць здзелку з Якудза? Ёсць вельмі шмат пытанняў, якія, я спадзяюся, я думаю, што шоу даследуе, і гэта вельмі захапляльна, таму што я адчуваю, што я сапраўды не бачыў гэтага раней.

Я таксама ведаю, што вы прайшлі паскораны курс культуры начнога жыцця Токіо. Ці можаце вы расказаць мне крыху пра тое, як выглядаў гэты працэс? Здаецца, такі схаваны свет.

РК: Ну, у той час было адкрыта некалькі хостэс-клубаў, таму мы наведалі некалькі і апыталі некаторых з хостэс. Яны так шчодра выдаткоўвалі час, і ў мяне таксама было некалькі тэлефонных званкоў з былымі гаспадынямі, і я таксама шмат прачытаў пра гэта. Гэта было захапляльна не толькі з-за [пытанняў] чаму і як, калі, усе гэтыя пытанні, але і... што вы робіце, напрыклад, каб падтрымліваць сваю скуру прыгожай? А дзе вы бераце вопратку?

Была гаспадыня, якая вельмі шчодра выдаткавала свой час і прагледзела ўсе падрабязнасці, ведаеце, як вы наліваеце, як паварочваеце бутэльку да кліента, як складваеце гарачы ручнік. Гэта было вельмі цікава, і ў выніку мы трохі ўключылі гэта ў сцэнар, напрыклад, калі я кажу: "Мы закурым тваю цыгарэту", усе гэтыя рэчы з'яўляюцца часткай таго, што мы даведаліся, і я проста хацеў атрымаць гэта правільна. Я працягваў размаўляць з прадзюсарамі і рэжысёрамі, і я спрабаваў зрабіць усё правільна для гэтых жанчын і для гісторыі, і я хацеў, каб гэта выглядала і адчувалася як мага больш рэальным.

Гэта было вельмі цікава для мяне, таму што гэта мела пэўны сэнс з-за доўгай гісторыі прыгожых цырымоній, і ўсё ж гэта было для мяне вельмі новым.

RK: Так. Ну, гэта паходзіць з культуры гейш, такога роду мастацтва блізкасці, гэтага спектакля, гэтага прыгожага акта сувязі. Іх працоўная культура настолькі патрабавальная, што калі мужчына ці жанчына таксама арганізоўваюць клубы, калі ў іх ёсць абмежаваная колькасць часу, каб выйсці вечарам, і яны ідуць у бар, то яны, магчыма, могуць з кім-небудзь пафліртаваць. Я маю на ўвазе, што ёсць шмат сэнсу ў тым, каб вы ішлі кудысьці і плацілі за неадкладную сувязь і блізкасць. І гэта па згодзе! Усе ведаюць, якую ролю яны выконваюць, але многія з гэтых жанчын патлумачылі, што ў іх ёсць глыбокія сяброўскія адносіны са сваімі кліентамі і яны сапраўды адчуваюць, што дапамагаюць. Гэта нешта накшталт тэрапіі. А потым, з іншага боку, яны могуць стаць фінансава незалежнымі маладымі жанчынамі.

Безумоўна, што здавалася асабліва барацьбой за вашага персанажа.

RK: І шмат жанчын ва ўсім свеце, яны недзе ў даўгах або ў іх проста няма магчымасці стаць фінансава незалежнымі самастойна. Ёсць некалькі жудасных гісторый, і мы адлюстроўваем адну ў нашым шоу, але кожная жанчына, з якой я размаўляў, любіць сваю працу. Я думаю, што гэта таксама важна пагаварыць, што гэта можа быць сапраўды фантастычным спосабам для маладой жанчыны стаць фінансава незалежнай.

Намеснік Токіо заснаваны на мемуарах, але відавочна белетрызаваны, як ваш герой ставіцца да зыходнага матэрыялу?

РК: У кнізе Джэйк сябруе з гаспадыняй, якая ездзіць на матацыкле, але зноў жа гэта свайго роду выдуманая версія яе і некаторых іншых гаспадынь, з якімі ён сябраваў у свой час у Японіі.

Такім чынам, нейкае аб'яднанне і белетрызацыя некалькіх розных людзей.

Я так думаю. ага

Як вы думаеце, чаму Саманта была важным персанажам для апавядання?

О, добра, я думаю, што гэта даволі відавочна, што ёсць два амерыканцы ў гэтым шоу, і вы можаце ўбачыць некаторыя з сапраўдных рэчаў аб тым, каб быць амерыканцам, такія сляпыя амбіцыі праз Саманту і праз Джэйка. Але я таксама думаю, што як жанчына, якая працуе на сябе, хоча і мае патрэбу ў нечым для сябе ў Мідзу-сёбаі, у начным жыцці Японіі, вы можаце звязаць гэты свет журналістыкі з Якудза, і яна там, каб клапаціцца пра сябе і жанчыны вакол яе. Я ніколі нават не задумваўся над тым, ці важна гэта, але я мяркую, што гэта па ўсіх гэтых прычынах.

Ваша гераіня пачынае быць місіянерам, і яна пакідае ўсё, каб пражыць сваё жыццё ў Токіо. Што такое ў Токіо, што гаворыць з ёй так моцна?

RK: *смяецца* Напэўна, гэта востраў, і там яна была. Я думаю, што калі ты місіянер, калі табе 18 ці 19, і цябе кудысьці пасылаюць, цябе могуць накіраваць куды заўгодна ў якасці мармонскага місіянера, і [толькі] туды, куды яе паслалі. Я думаю, што гэта практычны прычына. Калі б гэта была Паўднёвая Афрыка, [яе] Паўднёвая Афрыка. Магчыма, яна магла б кінуць камень у возера такім чынам, а потым уцячы ў іншы бок і схавацца ад таго, да чаго яна проста не можа вярнуцца. Я думаю, што яна ў захапленні ад гэтага.

Як мармонка, я лічу, што ў тым, каб быць жанчынай і быць выразнай, як маладая жанчына, вельмі многае прыцішана, таму я думаю, што яна адчула, што абяцае і патэнцыял вызвалення ў гэтым горадзе. І калі вы знаходзіцеся ў Японіі, і вы бландынка, вы атрымаеце асаблівую ўвагу. Я думаю, што гэта было для яе захапляльным, [і] я таксама думаю, што гэтая праца, якую яна раптам знайшла, стала адказам на, ведаеце, жыццё ў накшталт як у вельмі рэлігійнай сям'і і царквы.

-

Намеснік Токіо даступны на HBO Max.