Карціна дэ Кунінга “Жанчына-охра” ад крадзяжу да вяртання дадому

Гэта было рабаванне, якое было такім жа нахабным, як і простым.

Раніцай 29 лістапада 1985 года пара ўвайшла ў Музей мастацтваў Універсітэта Арызоны ў Тусоне, штат Арызона. Праз некалькі хвілін «Жанчына-охра» — карціна галандска-амерыканскага мастака Вілема дэ Кунінга — знікла.

Куратар музея Алівія Мілер апісала крадзеж у а падкаст інтэрв'ю на сайце музея Дж. Пола Геці:

«Будынак толькі пачынаў адкрывацца на дзень. Мужчына і жанчына сядзелі на вуліцы ў двары, і супрацоўнік увайшоў у будынак, а яны зайшлі за імі.

Ахоўнікі яшчэ не ўсе занялі свае месцы ў будынку. Мужчына падняўся на другі паверх, а ахоўнік пайшоў наверх, каб заняць там сваю пазіцыю. Але жанчына спыніла яе, каб пагаварыць з ёй пра карціну, што вісіць на лесвічнай клетцы. Цяпер мы ведаем, што гэта відавочна быў спосаб адцягнуць яе ўвагу і не даць ёй падняцца наверх.

Прыкладна праз пяць-дзесяць хвілін мужчына вярнуўся, і пара пакінула музей. Ахоўнік падняўся наверх, прайшоўся па галерэях, і тады яна зразумела, што «Жанчына-охра» выразана з рамы».

Злодзеі не пакінулі адбіткаў пальцаў, а ў музеі ў той час не было камеры, сказаў Мілер CNBC.  

Карціна прапала без вестак на працягу 32 гадоў.

У 2017 годзе Дэвід Ван Окер, саўладальнік крамы мэблі і антыкварыяту ў Сільвер-Сіці, штат Нью-Мексіка, заплаціў 2,000 долараў за калекцыю прадметаў, прададзеных у доме ў невялікім гарадку за горадам.

Дом належаў Джэры і Рыце Альтэр, былым супрацоўнікам дзяржаўнай школы. Джэры быў «нядзельным мастаком» - або аматарам - і пара была вядомая як авантурысты («яны падарожнічалі прыкладна па 120 краінах»), сказаў Мілер.   

Сярод пакупак Ван Окера быў а карціна, якая вісела за дзвярыма спальні пары, сказаў ён CNBC.

Ван Окер паклаў карціну ў сваю краму, дзе пакупнікі адразу ж пачалі пытацца пра яе, сказаў ён. Але толькі калі кліент прапанаваў за гэта 200,000 XNUMX долараў, ён і яго саўладальнікі вырашылі правесці расследаванне, сказаў ён.

«Кліент думаў, што гэта можа каштаваць значна больш, і хацеў заплаціць нам за гэта справядліва», — сказаў Ван Окер CNBC. «Мы шукалі ў Google [і] ... знайшлі артыкул пра крадзеж».

Мілер размаўляла з калегам у сваім кабінеце, калі пачула дзіўную размову па радыё аховы музея. Ахоўнік сказаў, што па тэлефоне быў чалавек, які сцвярджаў, што ў яго скрадзеная карціна з музея.  

«Мы з калегам проста спынілі размову і паглядзелі адзін на аднаго», — сказаў Мілер. «Яна сказала: «Ці будзем мы памятаць гэты момант на ўсё астатняе жыццё?»

Тым не менш, Мілер сказаў, што гэты момант не быў адным з «імгненнага хвалявання». Яна сказала, што, хаця чалавек па тэлефоне - якім аказаўся Ван Окер - гучаў вельмі шчыра, яна была занепакоеная, што ў яго можа быць нейкая рэпрадукцыя. Таму яна папрасіла ў яго фатаграфіі, сказала яна.

«З кожным разам, калі ён дасылаў фота, мы станавіліся ўсё больш і больш узбуджанымі», — сказала яна. «Ён сказаў, што на карціне былі лініі, быццам яна была згорнутая».

Іншы паказаў краю карціны, якія былі няроўнымі і «адпавядалі краям, якія ў нас засталіся».

Вось тады ФБР умяшалася, даручыўшы Ван Океру хутка выдаліць яго са сваёй крамы, сказаў Мілер. Яна сказала, што ён захоўваў яго ў доме сябра, пакуль музей не зможа забраць яго.

Пасля таго, як музей завалодаў карцінай, сказаў Мілер, пачаўся пошук кансерватара з вопытам, неабходным для яе рамонту. У тым, што Мілер назваў "абсалютна лепшым сцэнарыем", Геці, які мае ўласны інстытут аховы прыроды, пагадзіўся прыняць яго.

Калі карціна прыбыла ў Геці, яна была ў «вельмі дрэнным стане», сказала Лора Рыверс, намеснік кансерватара карцін Музея Дж. Пола Геці.

На яго паверхні былі гарызантальныя расколіны, і мікраскапічныя фрагменты фарбы былі раскіданыя па паверхні, якія трапілі паміж раннім пластом лаку і другім пластом, нанесеным пасля крадзяжу, сказала яна.

Акрамя таго, асабовы бок карціны быў прымацаваны стэплерам да новага падсітак або драўлянай апорнай сістэмы, і, здаецца, яна была згорнута — тварам унутр — што звычайна горш, чым згортванне карціны асабовым бокам, сказаў Рыверс.

Тым не менш, большая частка шкоды, як мяркуецца, была нанесена, калі злодзей адарваў палатно ад васковай падкладкі, сказала яна. Мілер распавёў CNBC, што падкладка была дададзеная ў 1974 годзе Музеем сучаснага мастацтва, каб узмацніць карціну пасля таго, як яна была пашкоджана падчас транспарціроўкі ў той час.

«Калі злодзей пачаў адразаць палатно ад рамы, нож не прайшоў наскрозь абодва палатна», — сказаў Рыверс. «Магчыма, гэта быў нейкі заблытаны момант, бо злодзей, верагодна, чакаў, што карціна з'явіцца лёгка».

Рыверс сказала, што ачысціла, прымацавала мікраскапічныя фрагменты фарбы і падрыхтавала пашкоджаныя краю карціны - працэс, які заняў 2.5 года.

Як прадэманстраваў в відэа на вэб-сайце Getty, Ульрых Біркмаер, старшы кансерватар Геці, зноў прымацаваў краю да арыгінальнага палатна і запоўніў частку страчанай фарбы, працэс, які называецца «інжывапіс», сказаў Рыверс.

Увогуле, праект захавання заняў каля трох гадоў, хаця частка гэтага была звязана з затрымкамі, звязанымі з пандэміяй, сказала яна.

Пасля кароткай выставы ў Цэнтры Геці «Жанчына-Охра» вяртаецца ў Музей мастацтваў Універсітэта Арызоны, дзе адкрыецца для публікі на спецыяльнай выставе, якая пачынаецца 8 кастрычніка.

«Пасля таго, як гэтая выстава скончыцца ў траўні, яна сапраўды вернецца да той самай сцяны, з якой яе выкралі, дзе яна застанецца яшчэ шмат-шмат гадоў», — сказаў Мілер.

Мілер сказаў, што музей не ацэньвае твор у далярах з-за павышанай увагі да яго вяртання, але з пункту гледжання культурнай і адукацыйнай каштоўнасці, Мілер сказаў, што «мы лічым яго бясцэнным».

Гісторыя «Жанчына-Охра» мае цяпер быў зняты ў кіно. Мілер сказала, што стваральнікі фільма зрабілі «выдатную працу» і што яна была «асабліва ўражана тым, колькі інтэрв'ю яны ўзялі, у тым ліку з ... людзьмі, якія асабіста ведалі Джэры і Рыту».

Яна сказала, што справа ФБР аб тым, хто скраў карціну, застаецца адкрытай.